Algerien, meine Liebe

Von Gillo Pontecorvo (1919–2006) ist vor allem die Kontroverse um die „Kapò-Kamerafahrt“ bekannt, die Jacques Rivette in einem im Juni 1961 in den Cahiers du cinéma erschienenen Artikel ausgelöst hatte. Eine moralistische Verurteilung dieser Filmtechnik, die vom Kritiker Serge Daney unterstützt wurde, obwohl dieser den betreffenden Film (Kapò, 1960) noch nie gesehen hatte, bevor diese Kritik ohne jegliche Distanzierung bis in die Hörsäle der Universitäten weitergetragen wurde. Diese Kritik hatte die traurige Folge, dass das Werk eines der größten italienischen Filmemacher jener Zeit in Verruf geriet – eines Autors, der unter anderem das monumentale Werk „Battaglia di Algeri“ (Die Schlacht um Algier, 1965) oder auch des wenig bekannten „Queimada“ (1969), eines der Spätwerke, das Marlon Brando ein Comeback ermöglichte. Die Rezeption dieses historischen Epos ist – je nachdem, ob man sich in Algerien oder in Frankreich befindet – an sich schon sehr aufschlussreich. In Frankreich war der Film bis 2004 verboten, als er in diesem Jahr beim Filmfestival von Cannes in Anwesenheit des Filmemachers gezeigt wurde, obwohl er bereits 1965 bei den Filmfestspielen von Venedig den Goldenen Löwen gewonnen hatte, wird „Die Schlacht um Algier“ im algerischen Fernsehen hingegen regelmäßig ausgestrahlt, sowohl zum Gedenken an die Revolution von 1954 als auch an die Unabhängigkeit vom 5. Juli 1962.

Gillo Pontecorvo und der Drehbuchautor Franco Solinas filmen die engen, belebten Gassen der Kasbah von Algier, führen lange Gespräche mit der Bevölkerung und sichten Archivmaterial, als am 19. Juni 1965 ein Staatsstreich ausbricht. Die Realität holt die Fiktion plötzlich ein, sodass die lokale Bevölkerung zunächst glaubt, die Panzerkolonnen seien eigens für die Dreharbeiten organisiert worden… Die Verwirrung ist total ; und so werden die Dreharbeiten, die unter der Präsidentschaft von Ben Bella begonnen hatten, schließlich unter der Leitung von Oberst Houari Boumédiène abgeschlossen.

Um die Figur von Ali la Pointe, dieser historischen Persönlichkeit des algerischen Widerstands, darzustellen, ließ sich Franco Solinas von den Memoiren von Yacef Saâdi inspirieren, einem der Anführer der FLN (Front de Libération Nationale). Pontecorvo, der früher Assistent von Mario Monicelli war, zeichnet den Kampf zwischen den nationalistischen Kämpfern und den französischen Fallschirmjägerkommandos unter der Führung von General Massu nach (gespielt von Jean Martin, dem einzigen französischen Schauspieler, der an dieser italienisch-algerischen Produktion mitwirkte). Obwohl es sich um einen entschieden antikolonialistischen Film handelt, gibt sich der Filmemacher keineswegs einer manichäischen Sichtweise der historischen Realität hin. Er geht weder auf die Widersprüche hinsichtlich der von den Unabhängigkeitskämpfern eingesetzten Mittel ein – und was daraus resultiert: das Massaker an Unschuldigen auf den sonnigen Terrassen von Algier –, noch die ethischen Widersprüche, die der Einsatz von Folter durch die französische Armee aufwirft. Indem der Schnitt im Laufe des Films zwischen diesen Blickwinkeln wechselt, stellt er die Gründe und die Verantwortung jedes Einzelnen zur Debatte. Der Filmemacher hat sich zwar mit den Protagonisten eines Krieges unterhalten, dessen Namen damals noch verschwiegen werden musste, doch der gesamte Film scheint die Form einer Untersuchung im Stil von Francesco Rosi („Der Fall Mattei“; „Die Stadt im Griff“) anzunehmen. Die Einbindung des Zuschauers in die Geschehnisse wird durch einen realistischen, dokumentarisch anmutenden Stil verstärkt. Die antik anmutenden Gesichter von Frauen, Kindern und Männern, die die einheimische Menschenmenge bilden, pulsieren direkt um uns herum. Die aktuellen Ereignisse zeigen heute, dass diese Geschichte der Emanzipation noch lange nicht zu Ende ist. Darüber freuen wir uns, denn unser Herz schlägt im Einklang mit den Forderungen des algerischen Volkes, das seit einem halben Jahrhundert von den Machthabern, die sich an der Macht ablösen, ständig mundtot gemacht wird.