Das Théâtre du Centaure bleibt einer seiner wichtigsten Leitlinien treu: jenen eine Stimme zu geben, die oft im Schatten stehen – in diesem Fall den Frauen, die, auch wenn sie kämpfen, Gefahr laufen, nicht gehört zu werden. Die mehrfach ausgezeichnete australische Autorin Suzie Miller hat sich – aus eigener Erfahrung (sie ist selbst ehemalige Strafverteidigerin) – in Prima Facie (2019, „Erster Eindruck“, französische Übersetzung von Dominique Hollier und Séverine Magois), einem erfolgreichen und vielfach ausgezeichneten Theaterstück.
Tessa Ensler hat es geschafft, die Nachteile ihres bescheidenen sozialen Hintergrunds zu überwinden, ohne dabei ihre Herkunft zu verleugnen, und ein bemerkenswertes Studium absolviert, das sie zu einer bekannten Strafverteidigerin gemacht hat. Sie ist auf die Verteidigung von Männern spezialisiert, denen sexuelle Übergriffe vorgeworfen werden. Sie arbeitet in einer renommierten Kanzlei und steht vor einer glänzenden Karriere. Doch dann kommt es zu einer Wendung: In einer durchfeierten Nacht wird die junge Frau selbst Opfer einer Vergewaltigung. Von da an sieht sie ihre Arbeit aus einer anderen Perspektive: Von einer Gewinnerin wird sie zu einer Verliererin. Sie durchlebt die gleiche Leidenszeit wie viele andere Frauen.
Der lange Monolog von Prima Facie nimmt den Zuschauer mit auf eine Reise durch die wichtigsten Etappen von Tessas Lebensweg, die von Céline Camara brillant dargestellt werden — mal im schwarzen Anwaltskleid, mal im eleganteren Kostüm —, die durch ihre Präsenz, ihre Lebhaftigkeit, ihre Mimik und ihre ausdrucksstarken Gesten zunächst ihren kometenhaften Aufstieg und dann ihren Sturz in Würde zeigt.
Sie bewegt sich mühelos durch die Bühnenbildgestaltung von Christian Klein (der auch für die passenden Kostüme verantwortlich zeichnet), ein schlichtes und strenges Ensemble aus mehreren verschiebbaren Metallregalen, die verschiebbar sind – eine Anspielung auf eine Anwaltskanzlei, in der die Akten der Mandanten und Gesetzestexte in Kisten aufbewahrt werden. Das Ganze erhält dank der dezenten und abwechslungsreichen Beleuchtung von Antoine Colla sowie der lebhaften Präsenz der Schauspielerin, die manchmal mit den Regalen „spielt“, indem sie sie verschiebt oder sich direkt darauf niederlässt, ein wenig Farbe.
Die Schauspielerin führt uns durch die verschiedenen Lebensabschnitte der Protagonistin, im Einklang mit der Regisseurin Marja-Leena Junker, die als erste Zuschauerin und kritische Richterin dafür sorgt, dass das gut rhythmisierte Gesamtwerk abwechslungsreich und aussagekräftig verläuft, wobei Schauspiel und Text dezent durch die Klanggestaltung von Laurent Peckels untermalt werden, die bestimmte Passagen des Monologs hervorhebt.
Die Autorin Miller kritisiert in Vergewaltigungsprozessen Kreuzverhöre, die die Klägerinnen benachteiligen, da diese unter dem Einfluss des durch die Vergewaltigung verursachten Traumas Gefahr laufen, sich in ihren Aussagen zu irren oder Dinge zu vergessen, was die gegnerische Seite ausnutzt. Die Autorin plädiert für einen besseren Schutz der Opfer sexueller Übergriffe und Vergewaltigungen.
Prima Facie – ein engagiertes, gut durchdachtes Stück einer erfahrenen Regisseurin, das dank des einfühlsamen Spiels von Céline Camara sehr gut ankommt.
