Marini – Perfektion in Rot und Schwarz

Wenn Enrico Marini seinen Stil ändert, legt er Wert darauf, dies bereits auf dem Cover deutlich zu machen. Der Zeichner von „Gipsy“ (nach einem Drehbuch von Thierry Smolderen), „L’Etoile du désert“ (Stéphane Desberg), „Rapaces“ (Jean Dufaux) und „Le Scorpion“ (Stéphane Desberg), der sich bereits mit „Les Aigles de Rome“ als eigenständiger Autor bewährt hat, wechselt mit seinem neuen Album „Noir burlesque“ erneut radikal das narrative und grafische Universum.

Auch wenn man bedauern mag, dass sich der Autor beim Titel nicht besonders viel Mühe gegeben hat, muss man doch zugeben, dass dieser direkt auf den Punkt kommt. Denn ja, es handelt sich tatsächlich um einen Krimi, dessen Handlung in den frühen 1950er Jahren spielt, hauptsächlich nachts, in einer großen Megastadt an der Ostküste der Vereinigten Staaten.

Eine Geschichte von Ganoven, Mafiosi, Diebstählen, Erpressungen und illegalen Geschäften aller Art. Eine urbane und extrem gewalttätige Geschichte, geprägt von altem Groll, Rache und Verrat. Kurz gesagt: alles, was einen guten Kriminalroman ausmacht, vermischt mit der gedämpften, festlichen und erotischen Atmosphäre der Burlesque-Kabaretts, in denen sich junge, hemmungslose Frauen, um ihren Lebensunterhalt zu verdienen, entkleiden und mit ihren üppigen Brüsten die Köpfe einiger reicher Kunden und nicht weniger Gangster in Schwung bringen.

Der Gangster heißt Slick. Die Burlesque-Tänzerin Caprice. Als sie nachts allein in ihre kleine, unscheinbare Wohnung zurückkehrt, will sie gerade den Lichtschalter betätigen, als sie hört: „Du brauchst das Licht nicht anzumachen.“ Es ist Slick, der spricht, der im Halbdunkel lauert, eine Pistole in der Hand. Dann fügt er hinzu: „Hast du mich vermisst?“ Die beiden kennen sich, daran besteht kein Zweifel. Mehr überrascht als beunruhigt fragt die junge Frau ihrerseits: „Wie hast du mich gefunden?“ Und er antwortet: „Ich bin deinem Duft gefolgt. Du siehst umwerfend aus. Ich schwanke zwischen dem Wunsch, dich zu töten und dich zu küssen.“

Die Kulisse ist geschaffen. Die Geschichte verspricht, ernst zu werden, die Dialoge sind fein ausgefeilt, und schon sehr bald setzt der Autor auf Andeutungen, geheimnisvolle Auslassungen, Rückblenden und andere Träumereien, um den Leser, der von diesen virtuosen und sinnlichen Zeichnungen sofort fasziniert ist, noch stärker in seinen Bann zu ziehen.

Nach und nach erfährt man, dass Slick und Caprice ein Paar waren, dass er in den Krieg nach Europa gezogen ist und dass sie nicht auf ihn gewartet hat. Da sie in Not war, begann sie, in verschiedenen Clubs zu arbeiten, und Rex, der Boss der lokalen Unterwelt, nahm sie schließlich unter seine Fittiche und verliebte sich so sehr in sie, dass er ihr einen Heiratsantrag machte. Nachdem er ins Land zurückgekehrt war, nachdem er sich „von den Französinnen trösten lassen“ hatte, muss Slick nun die Schulden seines Schwagers begleichen, eines Mannes, der „an sich in Ordnung ist, aber schlecht mit Alkohol umgehen kann“. Also willigt er widerwillig ein, einen kleinen Auftrag für Rex zu erledigen. Natürlich läuft das nicht wie geplant. Also will der Chef, der nicht vorhat, ihn so einfach wieder gehen zu lassen, die Situation ausnutzen, doch Slick, ein Mann, der sich eher mit den Fäusten als mit Worten ausdrückt, hat nicht vor, sich etwas vorschreiben zu lassen. Zumal seine Gefühle für Caprice offenbar noch nicht verflogen sind – und sie erwidert sie sogar!

Dieser zugleich extrem gewalttätige und äußerst sinnliche Noir-Comic im Burlesque-Stil ist eines jener Alben, die man öfter aus dem Regal holen sollte. Obwohl dieser erste Band 96 Seiten umfasst – also doppelt so viele wie ein normales französisch-belgisches Album –, liest er sich sehr flüssig. Zugegeben, das Liebesdreieck ist eher klassisch, aber die Atmosphäre, die von diesen städtischen Kulissen der 50er-Jahre ausgeht, mit den im Hintergrund stets rauchenden Wolkenkratzern, der rasante und sehr filmische Erzählrhythmus, diese so liebenswerten Figuren mit ihren so menschlichen Kleinlichkeiten und diese Dialoge voller ständiger Respektlosigkeit, die an jene aus bestimmten Filmen von Michel Audiard erinnern, machen dieses Buch zu einem echten Pageturner.

Und wie könnte man sich von diesem unglaublichen Zeichenstil nicht mitreißen lassen? Dieses Schwarz-Weiß, gezeichnet mit dem Fettstift, aus dem – ganz im Stil von Frank Miller in „Sin City“ und vor allem Steven Spielberg in „Schindlers Liste“, wunderschöne Farbakzente – genauer gesagt Rottöne – hervor, darunter auch Caprices flammendes Haar. „Noir burlesque“ ist ein Album mit vielen Schatten und wenig Licht, mit einem Strich, der ebenso dynamisch ist wie die Erzählung, und Bildkompositionen, die ganz klar als Hommage an die Filmkunst gewählt wurden – mit allem, was dazugehört: Einstellungen, Gegeneinstellungen, Cinemascope-Einstellungen…

Auch wenn die Geschichte – der damaligen Zeit entsprechend – größtenteils männlich und maskulin, ja sogar phallokratisch geprägt ist, gelingt es Marini, die Konventionen des Noir zu wahren und gleichzeitig seine Heldin zu einer starken Frau zu machen, die zwar ihrem Verlobten und dessen gesamter Mafiaorganisation ausgeliefert ist, aber dennoch frei, intelligent und gefürchtet ist. Dieser burleske Noir-Comic ist nahezu perfekt – sowohl was die Handlung als auch die grafische Gestaltung, die Charakterpsychologie und die Dialoge betrifft … Zweifellos eines der großartigen Alben des Jahres 2021! Und die Geschichte geht weiter: Ein zweiter und letzter Band ist angekündigt. Hoffen wir, dass er bereits 2022 erscheint.