„Don’t wanna be an American idiot / Don’t want a nation under the new mania / And can you hear the sound of hysteria? / The subliminal mindfuck America.“ So begann am Montag das Konzert von Green Day beim Luxexpo Open-Air, dem ersten Termin einer von „den Atelier“ organisierten Sommerreihe. Die seit Wochen ausverkaufte Show wurde von einer der größten Bands der Szene bestritten. Eine Band, die stets den (zwangsläufig heiklen) Spagat zwischen authentischem Punkrock und Stadion-Refrains wagt, was in einem mit Emo-Anklängen durchsetzten Pop-Punk mündet. Eine politische Band, die normalerweise Kritik an ihrem Land und ihrer Regierung übt, diesen protestierenden Aspekt an diesem heißen Abend jedoch nicht wirklich zum Tragen brachte, obwohl der Auftakt darauf hindeuten könnte. Man spürte deutlich, dass die Kalifornier vor allem wegen des Spaßes (und einer ordentlichen Handvoll Dollar) da waren.
Der Eröffnungssong „American Idiot“ stammt aus dem gleichnamigen Album, das 2004 erschien – eines der wegweisenden Alben der Band, das dazu beitrug, Billie Joe Armstrong und seine Band an die Spitze der amerikanischen Alternativszene zu katapultieren, zehn Jahre nach dem Durchbruch mit „Dookie“, das das Trio der Welt bekannt gemacht hatte. Es überrascht nicht, dass die Setlist etwa zehn Titel aus diesen beiden bedeutenden Alben umfasste – ebenso viele Hymnen, die von einem großen Publikum (16.000 Menschen), das von vornherein begeistert war, lautstark mitgesungen wurden.
Was die Bühnenbildgestaltung angeht, hat die Produktion keine halben Sachen gemacht: Mit Feuerwerken (deren Explosionen etwas zu aufdringlich waren) und pyrotechnischen Effekten wurden die eingängigsten Refrains untermalt. Flammen, deren Hitze man bis in die Tonregie spüren konnte – eine regelrechte Erwärmung des Mikroklimas. Höhepunkt der Show: Ein Luftschiff mit der Aufschrift „ bad year “ – in Anlehnung an eine berühmte Reifenmarke – schwebte am Ende des Sets zu „Jesus of Suburbia“ über die Menge und warf seine aufblasbaren Bomben ins Publikum. Der Teenager, der ich damals war, als „Dookie“ herauskam, hätte sich wohl nie vorstellen können, dass diese Gruppe von Faulenzern mit zotteligen Haaren eines Tages in einer solchen Kulisse landen würde, mit so viel Übertreibung (jedenfalls für eine Punkband) und vor so vielen Menschen.
Die Tour trägt den Titel „The Saviors Tour“, in Anlehnung an den Titel ihres letzten Albums, aber das ist fast schon nebensächlich. Dieses Konzert fühlte sich an wie der Beginn des Sommers: ein Moment unter Freunden, ein paar eiskalte Biere, ein Hauch von Schweiß, nostalgische Musik, schönes Wetter. Das Publikum war generationsübergreifend: glattrasierte Neo-Punks mit blauen oder rosa Haaren, die instagrammable Schilder hochhielten; unrasierte Fünfzigjährige in Leinenhemden, die zu den Riffs von „Holiday“ Luftgitarre spielten; tätowierte Rockfans in schwarzen T-Shirts mit dem Namen einer vage ähnlichen Band; seriös aussehende Damen, die ihren Laptop beiseitegelegt hatten und die Texte von „When I Come Around“ aus vollem Herzen mitsangen. Ein einziger Wunsch für all diese Menschen: Man möge uns diese sommerliche Stimmung genießen lassen und uns erst Ende September wieder wecken.
In den vier Wochen zwischen diesem Montag, dem 30. Juni, und dem 28. Juli, dem Tag des Auftritts von Guns N’ Roses am selben Veranstaltungsort, werden nicht weniger als 65.000 Zuschauer auf dem Asphalt (der nicht so heiß ist, wie man befürchtet hätte) des Luxexpo Open-Air zusammenkommen. Zwischen diesen beiden Giganten des amerikanischen Rocks bietet uns ein breites stilistisches Spektrum nacheinander Sting, Martin Garrix, Justin Timberlake und Damso. Kein Line-up für jeden Geschmack, aber eine riesige logistische Maschine (300 an der Organisation beteiligte Personen) und ein wesentlicher Bestandteil der Geschäftsstrategie von „L’Atelier“, das uns mitteilt, dass diese sechs Veranstaltungen dreißig Prozent ihres jährlichen Ticketumsatzes ausmachen. Berücksichtigt man die hohen Preise dieser Konzerte (fast hundert Euro für Green Day, das Doppelte für Guns N’ Roses), sind die Auswirkungen auf den Umsatz umso bedeutender.
Ein bemerkenswerter Erfolg also für „den Atelier“, zumal parallel dazu im Neimënster eine weitere Open-Air-Bühne mit einer etwas indie-lastigeren Ausrichtung auf dem Programm steht – und die Ergebnisse für das, was man kaum noch als „ der kleine Saal in Hollerich “ nennen. Tatsächlich sind zum Zeitpunkt der Abfassung dieses Artikels drei der fünf Veranstaltungen auf dem Vorplatz der ehemaligen Abtei ausverkauft, darunter Fontaines D.C., die vor knapp sechs Jahren noch im Gudde Wëllen auftraten.
Nach einem Auftritt in der Rockhal in Luxemburg im Jahr 2017 hat „den Atelier“ genau ins Schwarze getroffen, indem es Green Day als Vorband für diese Reihe von Sommer-Megakonzerten engagiert hat. Es war ein riesiges Rockfest mit Hits, Coverversionen von Hits (David Bowies „Ziggy Stardust“, Queens „Bohemian Rhapsody“) und einem Publikum, das vor Begeisterung nur so brodelte. Das Set endete mit „Good Riddance (Time of Your Life)“, das Billie Joe Armstrong solo vortrug, begleitet von einem Zuschauer, der eingeladen worden war, den Gitarrenpart zu spielen. Ein Erlebnis, das jedoch ein jähes Ende fand, als der Gitarrist für einen Abend den Song offenbar mit „Wonderwall“ von Oasis verwechselte und sofort von der Bühne geschickt wurde. Ein Missgeschick, das die Verbundenheit mit dem Publikum noch weiter verstärkte, bevor ein wahres Feuerwerk am Himmel über dem Kirchberg erlosch.
„Es ist etwas Unvorhersehbares / Aber letztendlich ist es richtig / Ich hoffe, du hattest die Zeit deines Lebens“.
