Die Sängerin, der Dichter und ihre unmögliche Liebe

Im Comic, wie auch in anderen Kunstformen, gibt es Werke, die nicht gefallen und schnell in Vergessenheit geraten, Werke, die gefallen und dann wieder verschwinden, und Werke, die einen bleibenden Eindruck hinterlassen und in Erinnerung bleiben. „La Callas et Pasolini, une amour impossible“ von Sara Briotti und Jean Dufaux gehört aufgrund seiner Erzählung, seines Rhythmus, seiner Figuren, aber auch seiner Zeichnungen und seiner Bildaufteilung zweifellos zur zweiten Kategorie: ein bedeutendes Werk.

Maria Callas und Pier Paolo Pasolini sind zwei Ikonen der Kultur der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts. Der Ruhm der griechischen Opernsängerin und des italienischen Dichters und Regisseurs reichte weit über ihre jeweiligen künstlerischen Bereiche hinaus, ja sogar über die Kulturwelt insgesamt. Ihr Leben, ihre Werke und ihre jeweiligen Eskapaden faszinierten ihre Zeitgenossen und wecken auch heute noch großes Interesse. Der belgische Drehbuchautor Jean Dufaux (Barracuda, Djinn, Giacomo C., Murena…), ein begeisterter Kinoliebhaber und insbesondere ein Fan des Goldenen Zeitalters des Kinos, hat sich daher mit diesen beiden außergewöhnlichen Schicksalen auseinandergesetzt.

Maria und Pier Paolo – eine unmögliche Liebe? Die beiden kannten sich natürlich, denn Letzterer machte aus Ersterer „seine“ Medea in dem gleichnamigen Film, der 1969 erschien. Ein Film, der seine Zeit geprägt hat und für viele Kenner der Filmkunst fast schon zum Mythos geworden ist. Sie, die so oft der Medea in den Opern von Cherubini und Hoffman ihre Stimme geliehen hatte, spielte dort in ihrer ersten und einzigen Filmrolle eine fast stumme Rolle. „Für eine Diva ist das nicht ohne Humor“, betont eine der Figuren dieser von Sara Briotti wunderschön gezeichneten Geschichte.

Doch fernab vom Rampenlicht und den mondänen Abendveranstaltungen, fernab von den gedämpften Sälen der Oper, fernab von Cinecittà und seinen Blockbustern, fernab von den Scheinwerfern… Maria und Pier Paolo verband weit mehr, etwas Ungreifbares, etwas Starkes, mehr als eine Arbeitsbeziehung, mehr als eine Freundschaft, „eine unmögliche Liebe“. Die beiden scheinen sogar zwei parallele Leben geführt zu haben. Er wurde 1922 geboren, sie im Jahr darauf; er wurde 1975 ermordet, sie starb 1977 an einer Überdosis Medikamente, und zu allem Überfluss waren beide zum Zeitpunkt ihres Todes 53 Jahre alt. Doch abgesehen von diesen Fakten verband die beiden in den letzten Jahren ihres Lebens eine tiefe Melancholie, ja sogar eine gewisse Verzweiflung und großer Liebeskummer.

Ohne die offizielle Geschichte außer Acht zu lassen – die von Elizabeth Taylor und Richard Burton, von Zeffirelli, von Jacky Kennedy und Aristoteles Onassis –, haben sich Jean Dufaux und Sara Briotti in diesem erstaunlichen, 104 Seiten starken Album vor allem dafür entschieden, diese platonische Beziehung von seltener Stärke zu erzählen.

Die Geschichte beginnt im September 1969 in Rom. Maggie Van Zuylen gibt eine mondäne Party. In einem kleinen Salon des Anwesens zieht sich Maria Calas zurück, um die schauspielerische Leistung und die Schönheit von Ingrid Bergman in Roberto Rossellinis „Stromboli“ zu bewundern. Auch Pier Paolo Pasolini steht auf der Gästeliste, doch zur gleichen Zeit befindet er sich in einer schäbigen Bar und versucht, seinen Geliebten und die große Liebe seines Lebens, Ninetto Davoli, zur Vernunft zu bringen, der beschlossen hat, ihn zu verlassen und zu heiraten. Eine Trennung, die hätte eskalieren können, als ein paar kleine Schläger aus der Gegend anfingen, sich über diese „Schwuchteln“ und ganz besonders diesen „Schwulen“, der im „Smoking“ flirtet. Ein Abend, der Pasolinis Text wunderbar veranschaulicht: „Ein Homosexueller wird heute in Italien erpresst. Jede Nacht schwebt sein Leben in Gefahr.“ Worte, die leider prophetisch waren.

Doch vorerst haben Pasolini und „die“ Callas noch einige Jahre vor sich. Die beiden treffen sich bei Van Zuylen, nur um sich dann heimlich davonzuschleichen und ihr gemeinsames Leid in einer zauberhaften Nacht in der Ewigen Stadt zu teilen. Sie muss reden, seit Aristoteles Onassis sie für die Witwe Kennedy verlassen hat; er hingegen kann gut zuhören. Sie lacht gern, er versteht es, sie zu unterhalten. Und außerdem teilen beide eine große Sensibilität. Zwei einsame Herzen, eine gegenseitige Liebe, die jedoch vollkommen platonisch ist.

So begleiten wir sie etwa dreißig Seiten lang durch das nächtliche Rom. Und gerade als die klassischen Alben sich ihrem endgültigen Ende nähern, öffnet sich „La Callas und Pasolini“ im Gegensatz dazu erst richtig und beginnt gerade erst, richtig Fahrt aufzunehmen. Die Autoren machen dann auf knapp vier Seiten einen kurzen Abstecher nach Paris und in den Mai 1977, als Maria, im Herbst ihres kurzen Lebens, die Fragen eines Journalisten beantwortet, um sich anschließend – uns? – eine riesige Exkursion – von fast sechzig Seiten ! – über den Aufenthalt, den der Regisseur und seine Schauspielerin während der internationalen Tournee nach dem Kinostart von „Medea“ in Rio de Janeiro verbrachten. In dieser neuen Welt, die es zu entdecken gilt, geht es um platonische Liebe, körperliche Leidenschaften, Favelas, Fußball, Gesang, Gewalt, Literatur, Essen und die Privilegien, die das Geld mit sich bringt…

Lang und intensiv, mit viel Text – das Album ist von Anfang bis Ende fesselnd. Seine nach Comic-Maßstäben völlig unlogische Gliederung verleiht dieser ebenso überraschenden wie wunderschönen Erzählung letztlich eine unerwartete, aber willkommene strukturelle Note. Ein gewagtes Unterfangen, das sich jedoch gelohnt hat. Dieses „Callas und Pasolini“ fesselt durch seine Erzählung – und nicht nur durch die Namen seiner Figuren – und besticht durch seinen Zeichenstil. Ein realistischer und fesselnder Zeichenstil, bis ins kleinste Detail ausgearbeitet, der weder vor großen Menschenmengen noch vor gigantischen Kulissen zurückschreckt, es aber gleichzeitig schafft, jedem Gesicht große Ausdruckskraft zu verleihen. Während dieser großartigen, fiktionalisierten Doppelbiografie ist man Maria und Pier Paolo ganz nah, leidet mit ihnen, atmet im gleichen Rhythmus wie sie und hat manchmal sogar den Eindruck, ihre Gedanken lesen zu können und ihre Zweifel und ihr Leid zu teilen.