Wagners Oper „Lohengrin“, verwandelt in einen Thriller. Sobald die Kulissen sichtbar werden – beim Vorspiel kommt es auf die Genauigkeit an –, könnte man meinen, man befinde sich in einem Roman von Simenon, in dem Maigret an einer bestimmten Schleuse am Ufer eines Kanals wieder auftaucht. Ein besserer Kenner hat jedoch einen anderen Ort identifiziert oder damit in Verbindung gebracht, diesmal in Wien, im 19. Bezirk, dem Bezirk Nussdorf, mit seiner Wehr- und Schleusenanlage. Die Inszenierung von Jossi Wieler, Anna Viebrock und Sergio Morabito wird in der kommenden Spielzeit in der österreichischen Hauptstadt zu sehen sein, trotz der schlechten Kritiken in den österreichischen Zeitungen. Es stimmt, dass für sie ein Eingriff in die Musik nicht in Frage kommt, und sie lehnen alles rundweg ab, was ihre Gewohnheiten in Bezug auf die Inszenierung durcheinanderbringt. Und hier haben die drei richtig zugeschlagen: Es ist die plötzliche, brutale Wende der Situation.
Ist euch aufgefallen, wie die „Wunderharfe“ – wie man die Sächsische Staatskapelle Dresden gerne nennt – unter dem zauberhaften Taktstock von Christian Thielemann mit ihren seidigen, sanften, leichten und brillanten Klängen spielt, sehen wir da nicht diese unschuldige Gänse, die Elsa normalerweise ist, in einer eher männlichen Aufmachung, wie sie eine Perücke aus dem Wasser fischt, zu einer Plastiktüte geht, um ihre anderen Kleider zu holen und diese anzuziehen? Pech für sie, denn das alles geschieht unter den Augen von Ortrud, ihrer ewigen Rivalin um die Macht im Königreich und um Telramund, die sie nun tatsächlich des Mordes an ihrem Bruder Gottfried beschuldigen wird.
Nun kann das wundersame Erscheinen dieses Ritters, nach dessen Namen oder Herkunft man nicht fragen sollte, nur eine raffinierte, durchaus schelmische Manipulation sein (zu der sich ein Gottesurteil gut eignet). Man muss sehen, wie Elsa auf Anhieb die Gunst der Menschen gewinnt, indem sie Hände schüttelt und den Kindern die Wangen streichelt, es geht um mehr als nur eine einfache Wahl, und selbst König Heinrich, der anfangs eher geneigt war, Telramund zu glauben und ihn für die Leitung der „Sonderoperation“ (wie man heute sagt) gegen die Ungarn auszuwählen, wechselt sehr schnell die Seiten. Die Sache wäre erledigt, gäbe es da nicht das Verbot, das Elsa ständig beschäftigt – schlechtes Gewissen, wer weiß.
Auf jeden Fall sind hier Elsa und Lohengrin, zum ersten Mal allein, während am Fußende des Hochzeitsbettes die Plastiktüte sowie das Horn des Helden liegen – Symbole der Vergangenheit. Das kann nur schlecht enden, beide haben eine schwere Last zu tragen, man kennt den Ausgang, der dennoch ein wenig unerwartet ist, als Elsa, nach Lohengrins identifizierendem Geständnis, ihrerseits einen Gottfried aus dem Kanal zieht, zerzaust und elend. Arme Frauen am Ende: Die eine beugt sich über ihren toten Ehemann, Ortrud über Telramunds Leiche, die andere bereits geächtet, in ihrer Mörderinnenkleidung. Wird man sagen, dass nur König Heinrich besser davonkommt? Er hält an seinem Kommandanten fest (um nicht zu sagen „Führer von Brabant“), doch es ist nicht sicher, ob er ihm gewachsen ist.
So wendet sich eine schöne Geschichte wie ein Handschuh, wenn man sich nicht mehr vom Gift der Musik mitreißen lässt. Allerdings ist es natürlich immer noch erlaubt, die Ausbrüche und die schrillen Töne von Ortrud zu bevorzugen. Und die Aufführung in Salzburg konnte diese Meinung nur bestärken: Gewiss, Jacquelyn Wagner hat sich wacker geschlagen. Elsa, von der vor allem die Verführerinnen-Nummer im ersten Akt in Erinnerung bleibt, Elena Pankratova hingegen überzeugte durch ihre Präzision und Kraft. Genauso wie Martin Gantner als Telramund. Was Eric Cutler betrifft, der gesanglich solide war, so verkörperte er mit Talent diesen Lohengrin, dem die Wieler, Viebrock und Morabito nicht den geringsten Glanz, nicht den geringsten Ruhmeshalo zugestanden hatten.
Überlassen wir das Schlusswort dem Konzept der Inszenierung selbst: „Wenn wir also die Zuschreibungen überdenken, die diese beiden Frauenfiguren normalerweise erfahren … Ja. Es ist Ortrud, die eine Herrschaft des Irrationalen heraufziehen sieht.“ Eine Mahnung in den Zeiten, in denen wir leben.
