Der Erfolg einer beruflichen Laufbahn hängt manchmal von Kleinigkeiten ab. Es reicht schon eine verpasste Begegnung, ein Projekt, das letztendlich scheitert, oder gar ein Gerichtsverfahren, damit Autoren, die heute berühmt und weltweit gefeiert sind, in herrlicher Anonymität verblieben wären. Der Fall von Pier Paolo Pasolini ist in dieser Hinsicht interessant. Und sein erster Spielfilm, „Accattone“ (1961), der diesen Mittwoch in der Cinémathèque de Luxembourg gezeigt wird, hätte durchaus nie das Licht der Welt erblicken können.
Im Laufe seines Lebens musste Pasolini zahlreiche Rückschläge hinnehmen, etwa als er im Januar 1950 das Friaul seiner Kindheit verließ, um gemeinsam mit seiner Mutter nach Rom zu ziehen. Ohne Geld und ohne Beziehungen in der italienischen Hauptstadt war Pasolini in einer ausweglosen Lage, in die Enge getrieben, deprimiert und untätig. Arbeitslos. Seine Mutter ist gezwungen, als Putzfrau zu arbeiten, um den Lebensunterhalt zu bestreiten. Es sollte mehrere Jahre dauern, bis er seinen Bekanntenkreis erweitern und seinerseits in die Filmwelt eingeführt werden konnte, da Rom zu dieser Zeit das Mekka des Kinos war, das europäische Pendant zu Hollywood jenseits des Atlantiks. Dank der Unterstützung des Schriftstellers Giorgio Bassani, Autor von „Der Garten der Finzi-Contini“ (1962), konnte sich Pasolinis literarisches Talent voll entfalten und Anerkennung finden. Und was könnte besser geeignet sein als Drehbücher, um seinen Schreibstil und die Feinheit seines Geistes zu offenbaren? Diese erste Erfahrung an der Seite von Bassani für „Das Mädchen vom Fluss“ (1954) von Mario Soldati sollte weitere nach sich ziehen. Pasolini brilliert als Drehbuchautor, sodass die Aufträge in rasendem Tempo aufeinanderfolgen und er jedes Jahr für Regisseure wie Federico Fellini („Die Nächte der Cabiria“, 1957; „La Dolce Vita“, 1960) oder Mauro Bolognini, ein ebenso homosexueller Filmemacher wie Pasolini, der in ihm den perfekten Partner fand. Gemeinsam schrieben sie einen der gewagtesten italienischen Filme, der Sitten und Männlichkeitsideale kritisch hinterfragte und sich dabei mit dem Tabu der männlichen Impotenz auseinandersetzte. Dieser Film ist „Il bel Antonio“ (1959) mit Marcello Mastroianni und Claudia Cardinale, der knapp zwei Jahre vor „Accattone“ gedreht wurde.
Pasolini, der nun hinter den Kulissen der Dreharbeiten verweilt, möchte vor die Kamera treten. So entsteht die Idee, einen Film in den Vororten Roms zu drehen, inmitten der süditalienischen Unterschicht, die in der Ewigen Stadt eine erste Zuflucht findet. Sein Freund Fellini, der gerade seine eigene Produktionsfirma gegründet hat, ist an dem Projekt interessiert und möchte es finanzieren. Es werden Fotos von den Schauplätzen sowie Porträts derjenigen gemacht, die darin auftreten könnten. Parallel dazu setzt Pasolini bei Sergio Citti seine Sammlung von Begriffen im „Romanesco“ fort, dem lokalen Dialekt, in dem die Dialoge von „Accattone“ verfasst werden sollen – eine Arbeit, die er bereits für die beiden Mitte der 1950er Jahre geschriebenen römischen Romane („I Ragazzi“, 1955; Une Vie violente, 1959). Die ersten von Pasolini gedrehten Probeaufnahmen konnten Fellini jedoch nicht überzeugen, der sich von dem Projekt abwandte. Erst die Begegnung mit dem noch sehr jungen Produzenten Alfredo Bini führte dazu, dass „Accattone“ schließlich realisiert wurde.
Was soll man schließlich zu dem Prozess wegen „Beleidigung der Staatsreligion“ sagen, den der italienische Künstler 1963 wegen des Kurzfilms *La Ricotta* durchstehen musste? Ein moralischer Anklagegrund, der in einem noch sehr konservativen Italien einem sozialen Tod gleichkam und seine Karriere als Filmemacher jäh beendete. Diesmal kam die Rettung für Pasolini von einem Jesuitenverein: Die „Pro Civitate Christiana“ erklärte sich bereit, an der Produktion von „Das Evangelium nach Matthäus“ (1964) mitzuwirken und bürgte gegenüber den Banken für dessen Finanzierung. So entscheiden sich Sichtbarkeit und Unsichtbarkeit eines Werks, Bekanntheit oder Anonymität eines Filmemachers in einem Leben voller Wendungen.
„Accattone“ wird am Mittwoch, den 26. Oktober, um 20:30 Uhr im Rahmen des ersten Teils der Pier-Paolo-Pasolini-Retrospektive in der Cinémathèque de la Ville de Luxembourg gezeigt.
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