Manche Menschen sträuben sich gegen Veränderungen, ohne dabei in Verbitterung oder Boshaftigkeit zu verfallen. Als Lieblingsschauspieler von Pier Paolo Pasolini (1922–1975), mit dem er zwischen 1964 und 1974 an elf Filmen zusammenarbeitete, von „Das Evangelium nach Matthäus“ bis zu „Tausendundeine Nacht“, war Ninetto Davoli im Rahmen der Italien gewidmeten Ausgabe des Passages Transfestivals (3.–21. Mai) in Metz zu Gast. Eine historische Begegnung, die aus der Zusammenarbeit zwischen dem Festival und zahlreichen Partnern (Forum-irts de Lorraine, Ciné Art, Società Dante Alighieri, dem Kino Klub, der Cité musicale-Metz) hervorgegangen ist und uns daran erinnert, dass eine ähnliche Initiative bereits 2015 in der Cinémathèque de Luxembourg stattfand. Zusammen mit Adriana Asti und Dacia Maraini gehört der römische Schauspieler zu den letzten noch lebenden treuen Mitgliedern der Pasolini-Truppe.
Ninetto Davoli also, dessen Haar mittlerweile weiß geworden ist (er wurde 1948 geboren), das aber nach wie vor lockig ist, und dessen lachende Augen von einer ganz und gar südländischen Gelassenheit und Herzlichkeit zeugen. Vor einem vollbesetzten und gespannten Saal präsentiert er sich so, wie er einst auf der großen Leinwand an der Seite von Toto (Uccellacci e uccellini, 1966), Laura Betti (Théorème) oder Franco Citti (Œdipe, 1967 ; „Das Dekameron“, 1971), beseelt von unbändiger Begeisterung und als perfekte Verkörperung jenes Ideals der Verschmelzung von Schauspielkunst und Lebensfreude, das Pier Paolo Pasolini durch ihn verkörpert hat. Die Zeit hat ihm nichts anhaben können: trotz seines fortgeschrittenen Alters hat Ninetto den unbändigen Wunsch bewahrt, die Erinnerung an den Maestro weiterzugeben, der in der Nacht von Allerheiligen im Jahr 1975 ermordet wurde – drei Jahre vor dem für das Land ebenso traumatischen Tod von Aldo Moro durch die Roten Brigaden. Genau dieser Aufgabe widmete sich der Schauspieler im Rahmen einer Veranstaltung, die zwei Filmen gewidmet war: dem Kurzfilm „La ricotta“ als Appetitanreger, gefolgt von „Ucellacci e Uccellini“, Ninettos erstem Spielfilm, in dem er im Alter von 19 Jahren an der Seite des neapolitanischen Schauspielers Toto die Hauptrolle spielte. Während diese Verbindung zu diesem Film offensichtlich erscheint, ist die Wahl von „La ricotta“ weitaus weniger naheliegend. Zumal der Schauspieler darin nicht zu sehen ist. Doch „La ricotta“ ist Pasolinis Film, den er am meisten schätzt, insbesondere wegen seiner Selbstreflexivität, seiner bissigen Art, die Filmindustrie und ihre Arbeitsteilung zu hinterfragen. Der Film erinnert ihn an seine eigene Entdeckung der Kulissen, an sein Erstaunen darüber, dafür bezahlt zu werden, „einfach nur er selbst zu sein und mit Toto zu sprechen: „Das kam mir so absurd vor!“, gesteht er. Ninetto entdeckt, dass Schauspielerei ein Beruf ist, den er bis heute in einer italienischen Medienlandschaft ausübt, die sich stark verändert hat. Der andere Grund für diese Entscheidung wurde der Öffentlichkeit ebenfalls offenbart: Bei den Dreharbeiten zu „La ricotta“ begegnete er zum ersten Mal Pier Paolo Pasolini. Der damals vierzehnjährige Teenager war mit Freunden ins Viertel Acqua Santa (Rom) gekommen, um sich zu amüsieren – ein Viertel, das für seine Höhlenverstecke bekannt ist. Ninetto trifft zufällig auf seinen Bruder, der als Requisiteur am Film arbeitet und ihn dem „famoso regista“ vorstellt. Dann ging alles sehr schnell. Im folgenden Jahr hatte der junge Mann einen kurzen Auftritt in „Das Evangelium nach Matthäus“, wo er liebevoll mit Kindheit und Unschuld in Verbindung gebracht wurde und damit eine glückliche und komische Phase in Pasolinis Filmografie einläutete. Dann nimmt Ninettos Karriere mit „Uccellacci e uccellini“ richtig Fahrt auf.
Als großartiger Zeitzeuge dieses goldenen Zeitalters des italienischen Kinos konnte Ninetto Davoli bei einer Veranstaltung im Arsenal ausführlicher über sein von Burleske geprägtes Schauspiel sprechen. Umgeben von zwei Übersetzern, die sich so gut es ging abwechselten, um einen Wortschwall im Romanesco-Dialekt wiederzugeben, blickte der Schauspieler voller Emotionen auf einen zu Unrecht wenig beachteten Kurzfilm mit dem Titel „Che cosa sono le nuvole ?“ (1967), einem Kurzfilm, der aus der Zusammenarbeit zwischen Ninetto, Toto und Pasolini hervorgegangen ist. Ein Gesamtkunstwerk, in dem sich Theater, Marionetten und Volkslieder vermischen und das durch die Qualität seiner Darsteller beeindruckt, zu denen ausnahmsweise auch das Komikerduo Franco Franchi und Ciccio Ingrassia gehört.
Der Bote Pasolinis wurde im kalabrischen Dorf Santa a Maida geboren und wuchs in der Armut der Borgata Prenestina auf. Ninetto erinnert sich an die Mütter, die Wasser an der „ Fontanella “ holten, die Kinder, die barfuß auf der Straße liefen, gekleidet in gesammelte, oft zu kurze Kleidung. Sobald er seinen ersten Lohn erhalten hatte, ließ er seine Eltern in das Viertel Cinecittà umziehen. Und begeisterte das Publikum, indem er die Reaktion seiner Mutter nachahmte, als diese zum ersten Mal einen Aufzug entdeckte… Nach Pasolinis Tod führte Ninetto dessen Vermächtnis treu fort. So spielte er an der Seite der Brüder Sergio und Franco Citti in „Il Minestrone“ (1981), einer Komödie, die von Pasolinis Thema des Hungers geprägt ist und in der auch ein gewisser Roberto Benigni mitwirkt. Auch am Theater hält Ninetto das Andenken an seinen Freund wach. So wie 1995, als er gemeinsam mit der Truppe des Teatro Stabile von Parma für das Festival von Avignon „L’histoire du soldat“ inszenierte, ein Stück von Pasolini, das bis dahin noch nie auf die Bühne gebracht worden war. Oder als er an Abel Ferrara’s „Pasolini“ (2014) mitwirkte, und zwar in dem Teil, der nach einem Drehbuch von Pasolini mit dem Titel „Porno Teo Kolossal“ gedreht wurde. Einen bisher unerfüllten Wunsch zu verwirklichen, ist auch eine Definition, die sowohl für den Traum als auch für das Kino gilt.
Fußnote
