Lächerlicher Dino?

In Paris präsentiert die Cinémathèque française eine umfassende Retrospektive zu Ehren von Dino Risi (1916–2008), der vor allem als Regisseur von „Le Fanfaron“ (1962) und „Les Monstres“ (1963) bekannt ist, einem Sketchefilm, in dem sich ein unwiderstehliches Duo von Unruhestiftern, bestehend aus Vittorio Gassman und Ugo Tognazzi, hervorhebt. Ein Rückblick auf ein reichhaltiges und facettenreiches Werk, das sich bis in die 1990er Jahre, mitten in der Ära des Berlusconismus, erstreckt und einen differenzierten und umfassenderen Einblick in ein Talent bietet, das allzu oft allein auf das Genre der „Commedia all’italiana“ reduziert wird.

Obwohl ihm wie seinem Vater eine Karriere als Arzt bevorstand, wandte sich der junge Mailänder dem Kino zu. Er begann als Assistent bei Mario Soldatis „Die Mitternachtshochzeit“ (1941). Die „optimistische Trilogie“ machte ihn Ende der 1950er Jahre einem breiten Publikum bekannt; darin hielt er die Illusionen der Jugend während des „Wirtschaftsbooms“ fest. Zwar ist die Schönheit der Schauspieler und Schauspielerinnen ein gemeinsamer Nenner dieser Filme, was auch die Titel belegen („Arm, aber schön“, 1956; „Schön, aber arm“, 1957; „Arme Millionäre“, 1959). Doch die Suche nach der großen Liebe von Romolo (Maurizio Arena) und Salvatore (Renato Salvatori), den beiden Frauenhelden, deren Entwicklung wir bis zur Hochzeit verfolgen, wird meist durch Geldmangel und Arbeitslosigkeit behindert…

Diese leichten und heiteren Geschichten, die dem „rosa Neorealismus“ zuzuordnen sind, trugen auch dazu bei, den Kameramann Tonino Delli Colli bekannt zu machen, der bald darauf von Pasolini für dessen Film „Accattone“ (1961) engagiert wurde. Vor dieser populären Trilogie wirkte Risi an einem Gemeinschaftsfilm neben Alberto Lattuada, Cesare Zavattini, Michelangelo Antonioni, Federico Fellini … mit. Es handelt sich um „L’Amour à la ville“: „Les Italiens se retournent“, eine Art soziologische Abhandlung über die Situation der Frau, die heute sicherlich Anklang finden würde.

Mit den 1960er Jahren beginnen wahre Meisterwerke, angefangen mit „La vita è difficile“ (1961), was eigentlich der Titel des Romans ist, den Silvio (Alberto Sordi) zu schreiben träumt und für den er sich von seinem eigenen Leben inspirieren lässt. Dieser ehemalige Partisan, der nun als Journalist und Verfechter der Arbeiterbewegung tätig ist, steht vor einem schrecklichen Dilemma: Entweder bleibt er arm und seinen kommunistischen Überzeugungen treu, oder er wird reich, indem er für einen Pressemagnaten arbeitet, der sich ein Vergnügen daraus macht, ihn zu demütigen…

Der Film ist großartig darin, wie er ein wunderbares Paar mit den Widersprüchen des Kapitalismus konfrontiert: auf der einen Seite die Integrität und die Menschenwürde, die ständig durch das Elend bedroht sind, auf der anderen Seite ein ruhmloser Erfolg, der einer Form der Prostitution gleicht. Jedenfalls lassen sich bei Risi diese beiden Aspekte nicht miteinander vereinbaren. Und man erkennt darin den Einfluss von „La Dolce Vita“ (1960) durch das Porträt einer dekadenten Bourgeoisie, die sich in der Eitelkeit der Unterhaltung verliert.

Eine weitere Komödie, die keine ist: „Le Fanfaron“ mit seinem tragischen Ende, das Bruno (Gassman) endlich zu sich selbst zurückfinden lässt, auf einzigartige Weise in sich vereint. Genug geprahlt: Angesichts des Todes des unglücklichen Roberto (Jean-Louis Trintignant) tritt die Doppelzüngigkeit des Spiels in den Hintergrund und offenbart in ihrer Nacktheit die Ernsthaftigkeit des Seins. Ein weiterer Film, der von einem Vittorio Gassman auf dem Höhepunkt seiner Schurkerei getragen wird, ist „Il Gaucho“ (1964), der die Filmindustrie als Spiegelbild inszeniert, um deren Künstlichkeit aufzuzeigen. In diesem in Argentinien gedrehten Werk ist es wieder das Finale, das dazu dient, die (falschen) Erscheinungen und die (falschen) Gefühle zu entlarven; denn sobald die Werbekampagne und die damit verbundenen gesellschaftlichen Anlässe vorbei sind, kehrt das Filmteam nach Hause zurück, und man sieht nur noch eine Schar mittelloser, armer Kerle. Die Tragweite des Wirtschaftsbooms muss somit relativiert werden. Die Komödie verwandelt sich plötzlich in ein Drama. Ähnlich wie in „Der Marsch auf Rom“ (1962) ist dies eine böse Farce der Geschichte, angeführt von Gassman und Tognazzi als billige „Schwarzhemden“, die zu jeder Verkleidung bereit sind, um ihre eigenen Interessen zu befriedigen.

Hier sind einige der historischen Gemälde, die Dino Risi in seinen besten Jahren hinter der Kamera geschaffen hat und die eine bittersüße Sicht auf Italien vermitteln – dieses schöne Land, dieses große Chaos.