Das heißt „Modul 3 – Abschnitt B“. Zu sehen ist dies in Anhang 22, dem Schaufenster von Esch2022, im Zentrum der künftigen Kulturhauptstadt Europas. Paul Kirps ist mit Codenamen vertraut. So auch die Ausstellung „Time 0“, die kürzlich im Kloster Neimënster zu sehen war und in der Fotos von Orten gezeigt wurden, die oft „hinter den Kulissen“ liegen. Eine vorübergehende Ausdrucksform, denn diese Begegnungen mit rohen Formen oder rein funktionalen Assemblagen, die im Moment mit der Polaroidkamera „eingefangen“ wurden, dienen ihm später als Erinnerungsschatz, den er in seine Gemälde überträgt. Das Wandgemälde P1, das 2019 in einem Gymnasium entstand, zeigt die Mechanik eines Aufzugs.
Diese Leidenschaft für die Mechanik, die so weit geht, dass er sie fast eins zu eins in 2D nachbildet, reicht schon lange zurück: die Magnetbänder von „Tonspur“ aus dem Jahr 2006, der DJ-Plattenspieler aus „Chaîne hi-fi 80“ von 2012. Im Jahr darauf schuf Paul Kirps daraus eine geheime Musik, die „Partitur 54“, auf der Innenseite der 54 Jalousien des Hauptsitzes des Fonds du Kirchberg und des Radio socioculturelle. Er schien sich von der Realisierung der 3D-Werke seiner Anfänge zu entfernen, dem Flipper „High-score“ von 2009, dem Geldautomaten „Terminal“ von 2010 und dem Basketballkorb „Airmax“ von 2012, der an die drei „Diamonds“ von 2010 erinnerte. Das Gespür, das Marie-Claude Beaud damals für den jungen Grafiker bewies, führte dazu, dass dieses Werk seinen Weg in die Sammlungen des MoMa in New York fand.
Der plötzliche Aufstieg zum Star, verbunden mit dem starken Erwartungsdruck der Kunstwelt auf einen Künstler mit hohen persönlichen Ansprüchen, muss erst einmal verdaut werden. Paul Kirps hat zwanzig Jahre später eine Art Weisheit in der formalen Vereinfachung gefunden, wofür unserer Meinung nach „Global Village“, ein Wandgemälde an der Fassade der provisorischen Europäischen Kommission in Kirchberg, eines der besten Beispiele ist. Die Raster, Gitter und die Breite der Farbstreifen verleihen der sich wiederholenden, flachen Struktur der Fertigbauteile dieses sehr langen Gebäudes eine dreidimensionale Wirkung. Die Farbpalette ist schlicht, ganz im Stil der Gruppe De Stijl oder von Piet Mondrian, jedoch mit unerwarteten Akzenten in Violett, Wassergrün oder kräftigem Blau.
Der Grafiker und Maler Paul Kirps wird immer aus der Reihe tanzen, so wie in seinen Gemälden, in denen sich Raster und mechanische Elemente, Farbflächen und Tiefe, aber auch unerwartete Elemente wiederfinden: organische Formen grüner Pflanzen und die zerklüfteten Silhouetten der Berge, für die er eine weitere Leidenschaft hegt. Dies verrät seinen eigenbrötlerischen Charakter: Paul Kirps arbeitet am liebsten allein in seinem Atelier, wo er seine Werke mit gerasterten Gummischneidematten, Sperrholz oder Verbundwerkstoffen sowie Plexiglas- oder Isorel-Platten, einer Stichsäge, einem Schraubstock und einem Tintenstrahldrucker realisieren kann.
Modul 3 – Abschnitt B ist die Sammlung mechanischer und technologischer Werkzeuge sowie der Material- und Bilddatenbanken von Paul Kirps. Die Überlagerung wird im Anhang 22 auf Materialtransportwagen inszeniert, wie sie in Baumärkten und Lagerhallen verwendet werden. Es spielt keine Rolle, ob man dies als recyceltes Ready-made aus seinem Archiv, seiner Materialbibliothek und seinem Formrepertoire bezeichnet. Es handelt sich um eine neue Schöpfung.
