Josy, die befreite Unartige

Josy ist eine besonnene Frau, eine sehr besonnene Frau. Geduldig, sehr geduldig. Eine, die es versteht, die richtigen Umgangsformen zu wahren und den Schein zu wahren. Das hat sie schon immer getan, seit ihrer Geburt vor genau sechzig Jahren. Sie lebt in einem schönen Einfamilienhaus mit Garten, die Kinder sind erwachsen, und wie es sich für eine gute Oma gehört, passt sie jeden Mittwoch auf ihre Enkelkinder auf. Arbeitet sie? Ist sie im Ruhestand? War sie immer Hausfrau? Das geht aus der Geschichte nicht hervor.

Doch während ihr Mann, ihre Kinder und Enkelkinder zu Hause sind, um ihren 60. Geburtstag zu feiern, scheint ihre Geduld am Ende zu sein. Ohne besonderen Grund. Weder die Enkelkinder, die sich im Garten streiten, noch die Kinder, die sich in der Küche necken, noch der Ehemann, der in der Garage bastelt, sind der Auslöser – doch da packt die frischgebackene Sechzigjährige gerade ihren Koffer. Jetzt muss sie nur noch das Familienfoto mitnehmen, ihre erste Zigarette seit Jahrzehnten rauchen und vor der Torte ihrem kleinen Familienkreis ihren jüngsten Entschluss verkünden. Die Ankündigung wird kurz, direkt und schnörkellos sein: „ Ich gehe “, sagt sie schlicht, bevor sie einen alten Volkswagen-Bus aus der Garage holt. Soll man daraus schließen, dass Josy und ihr Mann eine Hippie-Phase hatten ? Auch das verrät die Geschichte nicht.

Wie dem auch sei, da fährt sie nun, trotz des Schnees und der Fassungslosigkeit ihrer Angehörigen. „On the road“, ein Lächeln auf den Lippen und Bashung auf voller Lautstärke aus den Lautsprechern. Diese Dame hat wirklich guten Geschmack!

Doch die Autorinnen bieten uns kein Roadmovie an: Ingrid Chabbert (Les Amies de papier, En attendant Bojangles, L’Etrange boutique de Miss Potimary… ) für das Drehbuch und Aimée De Jongh (Le Retour de la bordée, L’Obsolescence programmée de nos sentiments, Jours de sable, Taxi !…) für Zeichnung und Kolorierung. Nein, Josys Reise wird sie nicht weit führen, gerade einmal bis zum Wohnmobilstellplatz neben ihrem Zuhause. Diese Geschichte ist eher ein Ausschnitt aus dem Leben; sie beschäftigt sich mit diesem dringenden Bedürfnis nach Veränderung, mit diesem unwiderstehlichen Nachmittagsdrang, den diese unscheinbare Frau verspürt. Sie hat ihren Ursprung in der Beziehung, die Josy zu Camélia aufbaut – einer jungen Frau, die mit ihrem Baby in einem Wohnwagen lebt –, in den telefonischen Belästigungen und der absoluten Missbilligung, die Josy von ihren beiden Kindern erdulden muss, und schließlich im Umgang mit dieser neuen Freiheit. Denn ja, die Nächte sind kalt, kurz – mit dem schreienden Baby im Wohnwagen nebenan –, der Raum spartanisch, aber man spürt, wie sie von einer enormen Last befreit ist, nämlich der Rolle, in die sie sich selbst eingeschlossen hatte, in die die Gesellschaft sie zuvor eingeschlossen hatte. Die Rolle der perfekten Ehefrau, Mutter und Großmutter. Für Josy gleicht dieser 60. Geburtstag einer Wiedergeburt.

Eine Wiedergeburt, die sie dazu bringt, sich einer Gruppe von Frauen anzuschließen, dem CVL, kurz für „Club des Vilaines Libérées“. Sie sind alle schon in fortgeschrittenem Alter und haben alle beschlossen, zu gehen, ihre Freiheit wiederzuerlangen, auch wenn sie dafür jedes Mal als die Bösen der Geschichte dastehen müssen. Schließlich, wie eine von ihnen sagt: „Wenn alte Ehemänner ihre Frauen verlassen, hat man Verständnis dafür, man findet alle möglichen Ausreden für sie, aber wenn es die Frauen sind …“. Dort entsteht eine große Freundschaft, die sich dann mit Christine zu etwas Intimerem entwickelt. Das zeigt mal wieder: Auch mit über sechzig kann man noch Neues entdecken.

Auf seinen 120 Seiten im Großformat behandelt der Band eine Vielzahl gesellschaftlicher Themen mit einem ganz selbstbewussten „female gaze“. Ganz wie seine Hauptfigur ist die Erzählung einfühlsam, voller Zärtlichkeit, Zurückhaltung und Sanftheit. Sie ist zudem angenehm, leicht zu lesen, aber schwer zu vergessen. Trotz all dieser positiven Aspekte könnte „Soixante printemps en hiver“ die anspruchsvollsten Comic-Fans dennoch enttäuschen. Sowohl was den Zeichenstil als auch die Erzählung betrifft, stören mehrere Details die Chemie, die sich ohne sie zwischen der Geschichte und dem Leser entwickeln könnte: völlig ungenutzte Nebenhandlungen, wie jene Polizisten, die Camélia belästigen, als Josy zum ersten Mal auf dem Stellplatz ankommt, überraschende Reaktionen einiger Figuren, manchmal hohle Dialoge, Innenräume der Wohnwagen, die manchmal gigantisch wirken – nicht wie in „National Lampoon’s: Loaded Weapon“, aber immerhin ! –, dieser Schnee, der je nach Bild zu erscheinen oder zu verschwinden scheint, ganz zu schweigen von dieser lächerlichen Szene, in der ein neuer Van mit zwei Personen an Bord auf den Stellplatz fährt und diese, noch bevor er zum Stehen kommt, rufen: „ Hi !! We’re English ! “. Das sind zwar nur Details, aber Unvollkommenheiten, die eine ansonsten angenehme, unterhaltsame und im positiven Sinne einzigartige Geschichte teilweise trüben können.