Am 20. und 21. November findet das größte Literaturfest Luxemburgs statt: die „Walfer Bicherdeeg“, die mit der Verleihung des „Lëtzebuerger Buchpräis“ beginnen und dieses Jahr unter dem Motto „Magische Worte und eine wunderbare Zukunft“ stehen. Um die Vorfreude auf dieses Familienereignis zu stillen, das Leser und die verschiedenen Akteure der Buchbranche zusammenbringt, richten wir unseren Blick auf eine weitere große Messe, die der Literatur gewidmet ist: die Frankfurter Buchmesse, die größte internationale Buchmesse, die im vergangenen Monat stattfand und in deren Rahmen wir ein Interview mit Jean-Philippe Rossignol, dem neuen Leiter der Abteilung „ Literatur und Verlagswesen“ bei Kultur Lx, über die Bedeutung des Austauschs auf Buchmessen und über den aktuellen Stand der zeitgenössischen luxemburgischen Literatur.
D’Land : Wie sah Ihr literarischer Werdegang aus, bevor Sie zu Kultur : Lx kamen?
Jean-Philippe Rossignol : Fünfzehn Jahre lang war ich als Verleger in Paris tätig. Ich habe eine Reihe für französische Literatur ins Leben gerufen und als Lektor für ausländische Literatur gearbeitet. Ich habe Autoren begleitet, an Texten gearbeitet, literarische Welten vertreten und sie nach außen hin bei Journalisten und Buchhändlern bekannt gemacht. Angefangen habe ich als Assistent des Produktionsleiters beim Verlag Grasset, wo ich mich mit den praktischen Aspekten der Arbeit befasste. Doch meine Arbeit in Paris beschränkte sich nicht nur auf den redaktionellen Bereich. Ich war auch beim Radio tätig, wo ich gemeinsam mit Pascale Casanova die Sendung „Les mardis littéraires“ auf France Culture vorbereitete und moderierte. Ich habe die Literaturcafés im Musée d’Orsay ins Leben gerufen und für das Centre Pompidou gearbeitet. Daneben bin ich als Autor tätig. Ich habe zwei Bücher veröffentlicht: „Vie électrique“ bei Gallimard und „Juan Fortuna“ bei Christian Bourgois.
Es war das erste Mal, dass Kultur : Lx den Stand für luxemburgische Literatur auf der Frankfurter Buchmesse organisiert hat. Was war Ihre Aufgabe ? Mit welchen Zielen ?
Am 1. September bin ich zum Team von Kultur : Lx gestoßen, und es war ein voller Einsatz bei der Vorbereitung des Messestands und der Logistik für die Frankfurter Buchmesse. Gemeinsam mit Aviva Rübel, die in der luxemburgischen Literaturszene sehr gut vernetzt ist und beispielsweise mit Reading Luxembourg zusammengearbeitet hat, habe ich mich mit der zentralen Frage beschäftigt, die nach den zwei Jahren der Pandemie im Mittelpunkt unserer Präsenz auf der Frankfurter Buchmesse stand: Wie können wir in der internationalen Literaturlandschaft wieder Fuß fassen? Unser Ziel ist es, Verlage und Autoren sichtbar zu machen. Wir haben uns im September mehrmals mit Verlegern getroffen und Anfang Oktober die Veranstaltung in der luxemburgischen Botschaft in Berlin in Anwesenheit von drei luxemburgischen Autoren vorgestellt. Wir haben deutsche Verleger und Literaturagenten eingeladen und die zeitgenössische luxemburgische Literatur vorgestellt – was dort geschieht und was dort entsteht. Das Interesse der Verleger und Agenten an der luxemburgischen Literatur war groß, und wir haben tiefe Verbindungen geknüpft, die langfristig Bestand haben werden – in Form von Kooperationen bei Messen und Festivals sowie Übersetzungen, nicht nur aus dem Deutschen Deutsch und Luxemburgisch, sondern auch aus dem Italienischen, Portugiesischen und all den anderen Sprachen, die ebenfalls eine literarische Präsenz in Luxemburg haben und ihren Platz in der Verlagslandschaft finden müssen.
Was genau „passiert und geschieht“ eigentlich in Luxemburg?
Ich schätze den Generationsmix sehr. Es gibt Autoren, die schon fast Klassiker sind, wie Anise Kolz, Lambert Schlechter, Jean Portante oder Guy und Nico Helminger. Gleichzeitig lässt sich eine neue Blüte von Autorinnen und Autoren beobachten, die auf Französisch, Deutsch oder Luxemburgisch schreiben, wie beispielsweise Élise Schmit, Nora Wagener oder Samuel Hamen. Es ist sehr bereichernd zu sehen, dass die Zeit zwischen diesen Autorengenerationen nicht stillsteht. Für diese jungen Autorinnen und Autoren ist es sehr wichtig, in einen Dialog zu treten und zu veröffentlichen – insbesondere auch in Literaturzeitschriften, die für mich wie Laboratorien sind, in denen Autorinnen und Autoren entstehen; ein Nährboden für Kreativität, auf dem sich neue Stimmen entdecken lassen.
Was halten Sie von der Zukunft des luxemburgischen Buchmarktes? Welche Herausforderungen und Entwicklungsmöglichkeiten sehen Sie ?
Ich fände es interessant, gemeinsam mit dem Verband der Buchhändler und Verleger eine bessere Verbreitung und den Vertrieb luxemburgischer Literatur in den Buchhandlungen zu fördern. In der Regel findet man in luxemburgischen Buchhandlungen oft deutsche Literatur auf der einen Seite, französische Literatur auf der anderen Seite, und ganz hinten im Laden verbirgt sich ein kleiner Stand für „Luxemburgensia“, als handele es sich um eine regionale und sprachübergreifende Einheit, die nicht wirklich klar definiert ist. Ich als Leser stelle mir beim Betreten einer Buchhandlung nicht die Frage nach der Herkunft des Autors, sondern danach, in welcher Sprache ich lesen werde. Man darf die Mehrsprachigkeit der luxemburgischen Veröffentlichungen nicht außer Acht lassen, sondern muss sie im Gegenteil in einen internationalen Rahmen einbinden, um einen literarischen Dialog über die Arbeit an Form und Schreibstil zu schaffen. Ein literarisches Projekt ist nicht immer an einen geografischen Ort gebunden; das wäre eine Beschränkung auf eine regionale oder folkloristische Identität. Die Schweiz zum Beispiel verfügt über eine viel stärkere literarische und strukturelle Geschichte, während sie einen sprachlichen Reichtum aufweist, der fast so vielfältig ist wie der Luxemburgs. Doch ihre Veröffentlichungen schaffen es besser, nationale Grenzen zu überwinden – nicht nur aufgrund der literarischen Qualität der Autoren, sondern auch dank der Organisation des Vertriebs. Andererseits könnte man alle Berufe der Buchbranche besser professionalisieren und beispielsweise gemeinsam mit unseren Partnern Masterstudiengänge für die Buchbranche an der Universität entwickeln, in denen die Professionalisierung im Verlagswesen oder im Schreiben vermittelt wird.
Um noch einmal auf den Vergleich zwischen der Schweizer und der luxemburgischen Verlagswelt zurückzukommen: Ist das nicht auch eine Frage der Unterstützung durch eine Einrichtung wie Pro Helvetia, die in der Schweiz viele Publikationen fördert? Könnte man nicht sagen, dass in Luxemburg Fördermittel für Verlage noch wichtiger sind, um insbesondere die begrenzte Leserschaft einer luxemburgischsprachigen Publikation auszugleichen und es den Verlagen zu ermöglichen, wettbewerbsfähig zu bleiben ?
Dort gibt es eine umfangreiche finanzielle Unterstützung für Autoren und Verlage durch Focuna und Kultur : Lx, was in Frankreich oder Deutschland weitaus seltener ist. Man muss jedoch prüfen, inwieweit diese Hilfen die Projekte voranbringen: Liegt es daran, dass es keine Verlags- oder Vertriebsstrukturen gibt? In Frankfurt merkte ein Verleger an, dass die Luxemburger, sobald es gute Grafiker*innen, Autor*innen und gute Assistent*innen für die redaktionelle Arbeit gibt, dazu neigen, irgendwann zu ausländischen Verlagen zu wechseln. Das ist auch eine Frage der internen Organisation der Verlage. Daher ist die Gründung von „A:LL Schrëftsteller*innen“ eine hervorragende Initiative. Dieser Verband luxemburgischer Autor*innen unter dem Vorsitz von Samuel Hamen und der Vizepräsidentin Nathalie Ronvaux hat sich zusammengeschlossen, um die Urheberrechte und den Status der Autor*innen in Luxemburg gegenüber den Verlagen zu verteidigen. Es bedarf unbedingt eines geschützten Status als unabhängiger Künstler und Schriftsteller, der es ermöglicht, die Interessen der Autoren gegenüber der Branche rechtlich zu vertreten. Es ist eine Frage der Transparenz, die Autoren und Verlage schützt und verpflichtet.
Welche Veränderungen bei den Lesegewohnheiten haben Sie seit Beginn der Pandemie festgestellt ?
Ich glaube, es gibt wirklich große Veränderungen. Ich stelle fest, dass wir uns an kürzere, auf das Wesentliche beschränkte Lesegewohnheiten gewöhnt haben. Vor allem das Lesen eines Gedichts, eines Auszugs oder einer Seite. Und wir lesen auch viel mehr online. Was ich wunderbar finde, ist, dass wir durch digitale Medien Zugang zu neuen Wissensgebieten haben, auch wenn wir uns der Gefahren und Abhängigkeiten bewusst bleiben müssen, die die digitale Welt mit sich bringen kann. Aber es ist ein Portal, das zahlreiche Möglichkeiten bietet. In dieser Zeit des Stillstands, die wir zu Hause in Isolation verbracht haben, gab es eine Rückkehr zum Buch, ausgelöst durch die Freude am Lesen und den Wunsch nach Wissen und Erkenntnis. Es war auch eine sehr schöne Zeit, fand ich. Für mich war es eine Chance zum Lesen, wie ein Atemzug, ein innerer Hauch, eine Kraft, die nährt. Das ist kein abstrakter Wert, sondern das, was das Buch zu einem lebendigen Objekt macht.
