Unter der Oberfläche brodelt es in der Stadt

Mit ihrem weiten Blick auf die Altstadt beginnt die Ausstellung „City Visions“ bereits beim Betreten des Panoramaaufzugs. Historische und fiktive Darstellungen ziehen sofort den Blick auf sich. Zu sehen ist eine italienisch anmutende Ansicht der Stadt Luxemburg.

Im 17. Jahrhundert war es üblich, die Stadt als ideales und einheitliches Ganzes darzustellen, um den Bürgerstolz zu wecken, den Handel zu fördern und rivalisierenden Mächten die Größe des Gebiets vor Augen zu führen. Der Antwerpener Kaufmann und Schriftsteller Lodovico Guicciardini, Neffe des Florentiners Francesco Guicciardini, bietet in „Beschreibungen aller Niederlande“ eine Zusammenfassung der Geschichte, des Handels und der Topografie der Niederlande im Goldenen Zeitalter. In dem Stich von 1613 lässt er rund um die Stadt kolossale Gebirgsketten entstehen, übertreibt dabei das hügelige Relief Luxemburgs und preist dessen strategische Lage.

Heute hat sich diese poetische Kluft zwischen Karte und Territorium aufgelöst. Die Karte spiegelt die Realität nicht mehr wider, sondern ist an ihrer Entstehung beteiligt. Wie Jean Baudrillard schreibt: „ Das Territorium geht der Karte nicht mehr voraus und überdauert sie auch nicht mehr. Nun ist es die Karte, die dem Territorium vorausgeht und es hervorbringt“ (Simulakren und Simulation, 1981). Die Karte hat schließlich eine wohlordnete Gegenwart manifestiert und ist zu einem Normengefüge geworden, das das Leben nivelliert.

Man erinnert sich an die dunkle Passage und ihre kleinen Schilder unter den Bushaltestellen an der Place Hamilius. Mit dem Bau des neuen Zentrums wurden diese intimen Treffpunkte, diese Oasen des Austauschs von Geheimnissen und Träumen, in eine Tiefgarage und ein Einkaufszentrum verwandelt. „Haben Sie etwas zu verbergen?“, scheinen die entfremdenden Prozesse der Urbanisierung zu murmeln. Jean Baudrillard zufolge ist dieses Verschwinden Ausdruck einer „unwiderruflichen Gewalt gegenüber allen Geheimnissen, der Gewalt einer Zivilisation ohne Geheimnisse“.

Die Lücken wurden geschlossen, doch das Rascheln der im Schatten lauernden Kreaturen ist nach wie vor zu hören. Spuren dieser Räume sind noch immer vorhanden und über die Stadt verstreut. Frank Miltgen legt sie mit der Präzision eines Archäologen frei und bringt vergessene Schichten ans Licht. Die beiden Werke seiner Serie „The judgement of Cambysses I, II, III, 2024“ sind Graffiti-Fragmente, die von der Fassade der „Hall of Fame“ des Skateparks stammen, deren älteste Schichten zwanzig Jahre zurückreichen. Diese Überreste erinnern an die Geschichte des Skateparks, der auf dem ehemaligen Gelände des Schlachthofs in Hollerich errichtet wurde, und werden zu einem Zufluchtsort für vergrabene Erinnerungen und Geschichten.

Genau das scheinen auch die Werke von Catherine Lorent zu tun, insbesondere „Afterwork (Bluehour)“, 2024, das durch seinen heraldischen Rahmen eine Szene aus dem Leben des Bahnhofsviertels festhält. Das Werk stammt aus der Serie „Apotheosis_Anodin1“ und rückt alltägliche Orte in den Vordergrund, indem es sie in eine andere Darstellungsordnung versetzt, fast wie in einer Mise en abyme.

In einem anderen Raum lassen die fast manischen Darstellungen der beiden Brücken der Stadt – Al Bréck und Nei Bréck – diese wie zwei ausgestreckte Arme erscheinen, die ungeschickt herumfuchteln. Dieser Eindruck wird durch den kaleidoskopartigen Druck von Will Lofy verstärkt, auf dem sich zwei Brücken ineinander verschlingen, während sich die Passerelle in der Alzette spiegelt.

Die Ausstellung „City Visions“ zeichnet somit ein Bild von Luxemburg: Unter seiner glatten Oberfläche brodelt es. Man spürt es in der Luft, wie in der stickigen Luft eines Jugendzimmers, in der sich der Geruch von Parfüm und Schweiß, von heißen Bildschirmen und staubigen Postern vermischt. Eine Stadt mit Geschäften, die sich als trendy geben, aber schon altmodisch wirken, deren Atmosphäre sich in einer Weihnachtskugel widerspiegelt, die mit einer Labubu-Figur verziert ist, die man auf dem Markt an der Place d’Armes entdeckt hat.