Es ist niemandem in unserem Landerneau entgangen: Das „Land“ hat sein Format geändert. Letzte Woche haben die Druckmaschinen von Editpress diese erste Ausgabe im neuen Format gedruckt. Sie hat pro Seite genau 707 Quadratzentimeter an Fläche eingebüßt. Eine bedeutende Veränderung, die mehrere Monate des Nachdenkens, der Diskussionen und der Erklärungen erforderte, damit das Ergebnis – von Entwürfen über Versuche bis hin zu Tests und Experimenten – unseren Erwartungen gerecht wird. Das Studio Michel Welfringer hat eng mit der Redaktion zusammengearbeitet, damit Inhalt und Form der Qualität der Zeitung dienen und den Lesern einen Mehrwert bieten.
Seit dem 1. Januar 1954 und der ersten Ausgabe des „Letzeburger Land“ (so schrieb man es damals) hat sich das Erscheinungsbild der Zeitung natürlich weiterentwickelt. Wir haben die Archive durchforstet, um wichtige Veränderungen aufzuspüren und herauszufinden, was sie über ihre jeweilige Epoche und das Erscheinungsbild unserer Wochenzeitung aussagen. Dazu haben wir den Grafiker Thomas Tomschak hinzugezogen. Der Präsident von Design Luxembourg mit seinem scharfen Blick beginnt mit der allerersten Ausgabe und bemerkt sofort: „Serifenlose Schriftarten für die Überschriften, das ist gewagt!“ Die Serife ist diese kleine Linie, dieser kleine Ausläufer an den Enden der Buchstaben. Beim Durchblättern der Seiten wächst das Erstaunen noch, wenn man die große Anzahl verschiedener Schriftarten bemerkt, die auf einer einzigen Seite nebeneinander standen und dabei geradezu abwechselnd Schriftzeichen mit und ohne Serifen verwendeten, „obwohl die technischen Einschränkungen groß waren“. Man muss bedenken, dass der „Land“ damals in Bleisatz gedruckt wurde (bei Bourg-Bourger in Luxemburg), was den gestalterischen Spielraum einschränkte. Dennoch lassen sich bereits in den ersten Ausgaben originelle grafische Spielereien erkennen, vor allem zur Hervorhebung der Rubriküberschriften. Jede Rubrik hatte einen eigenen Stil, der sie von den anderen abhob: „Randbemerkungen“ mit Kurzmeldungen in einer Spalte; „Briefe aus der ganzen Welt“ für das Internationale; „Wirtschaftsblatt“, die Seiten, die der Wirtschaft gewidmet waren; „Literatur – Kunst – Wissenschaft“, damit die Kultur einen wichtigen Platz einnahm. Die letzte Seite, „ Jonktem “, richtet sich an Jugendliche mit Artikeln über Pfadfinder, Sport, Schulen, Taschengeld, Spiele … Verschiedene Rubriken tauchten auf und verschwanden wieder, je nachdem, welche Bedeutung dem Thema beigemessen wurde : „Fir ons Damen“, „Auto, Strasse und Verkehr“, „Bauen und Wohnen“, „Die Sportwoche“ … (Erst in den 1980er Jahren gab es Seiten, die speziell den Banken gewidmet waren.) Insbesondere diese Seiten enthalten zahlreiche Werbeanzeigen, die oft von und für die Zeitung gestaltet wurden, mit Grafiken und Slogans, die typisch für die 1950er Jahre sind und deren Stil die Geschichte des Designs geprägt hat.
Die ersten „Land“-Ausgaben wurden für 5 Franken verkauft. Sie umfassen zwölf Seiten im Format 34,5 × 48,5 Zentimeter. Die Seiten sind textreich, um nicht zu sagen sehr textreich, „als hätte man Angst vor Leere“, kommentiert Thomas Tomschak. Eine Linie trennt die Spalten. Es gibt nur sehr wenige Fotos, die nur selten mit dem Namen eines Fotografen versehen sind. Dagegen sind Illustrationen und Karikaturen sehr präsent, ebenso wie einige Karten und Schemata.
Im Jahr 1966 wurde das Blatt etwas länger und erreichte eine Höhe von 54 Zentimetern. Das Papier war dünner und geschmeidiger. Es wurde in der Zentraldruckerei gedruckt, wo es bis 2012 verbleibt. Die Überschriften wechseln die Schriftart und erhalten nun Serifen. Auf den Seiten wird mehr Weißraum gelassen, insbesondere zwischen den Spalten und zwischen den Artikeln, anstelle von Zierlinien. Die Titelseite erhält ein Inhaltsverzeichnis, ein Foto („Das aktuelle Bild“ mit einer kurzen Bildunterschrift) und eine Karikatur, die einen Artikel illustriert. Einige Artikel haben nun eine „Einleitung“, die in einer anderen Schriftart gesetzt ist und mehrere Zeilen einnimmt. Die verspielten Schlagzeilen sind verschwunden. Die Rubriken werden fast gar nicht angekündigt, man wechselt ohne Vorwarnung von einem Thema zum nächsten. Dennoch fällt der Kasten „Télé-Œil“ mit seinem charmanten Design (das T in einem Fernseher und das O, das eine Pupille nachahmt) und seinem bissigen Ton auf. „Die neue Sendung von Télé-Luxembourg, ‚De nos clochers‘, ist nicht gerade fulminant gestartet. Sie hat sich auf das niedrigstmögliche Niveau begeben, sodass man sich fragt, ob im Titel nicht ein ‚r‘ zu viel steht“, heißt es so am 11. Oktober 1968. Die letzte Seite, „d’Ländchen“, enthält humoristische Beiträge, die die Zeitung noch lange Zeit abschließen werden: Karikaturen, Gedichte, Tiraden…
Eine weitere wesentliche Änderung erfolgte 1976: 30,5 mal 43 Zentimeter und eine Umstellung auf 16 Seiten. „Die Freiheit der Sechzigerjahre scheint nachzulassen, die Seiten wirken nüchterner“, bemerkt Thomas Tomschak. Es gibt jedoch mehr Fotos, die größer sind und manchmal über den Überschriften platziert werden. Die Kurzmeldungsrubrik heißt nun „Am Rande“ (und „Am Rändchen“ im „Ländchen“), das Foto des Tages landet auf der zweiten Seite. In den 1980er Jahren ändert sich nichts, abgesehen vom Aufkommen von Farbe in einigen Anzeigen. Ein Bereich, in dem sich die Entwicklung der luxemburgischen Wirtschaft deutlich bemerkbar macht: Banken und Autohändler kaufen immer größere Anzeigen, während sich die Bekleidungsbranche sowie Lebensmittel-, Getränke- und Haushaltsgerätehersteller eher zurückhalten. Thematische Beilagen, die damals noch nicht als „Sonderhefte“ bezeichnet wurden, tauchten zu aktuellen Themen wie den europäischen Institutionen, der Finanzwelt, der Automobilbranche oder dem Immobilienmarkt auf. Im Jahr 1989 kostete „Le Land“ 45 Francs und umfasste nun zwanzig Seiten. Zehn Jahre lang veränderte sich die Wochenzeitung kaum, trotz des massiven Einzugs grafischer und informatischer Werkzeuge, der viele Medien auf den Kopf stellte. „ Grafik-Zauberlehrlinge probierten jeden Knopf ihrer prächtigen Programme aus – im Nachhinein wird einem klar, dass die Zurückhaltung der ehemaligen „Land“-Verantwortlichen bei der Anpassung des Layouts an die neuen technischen Möglichkeiten ein Glücksfall war; das hat uns so manche ästhetische Verunstaltung erspart “, bemerkt Josée Hansen im Januar 2004 anlässlich des 50-jährigen Jubiläums des „Land“. Ein scharfes Auge wird dennoch mehr Rahmen um die Rubriken, das Auftauchen von Zwischenüberschriften und eine sorgfältigere Gestaltung der Bildunterschriften bemerken.
Der Fotograf Martin Linster kam 1997 zum „Land“. Er brachte einen oft ungewöhnlichen, manchmal frechen Blick mit, der in der damaligen Presse fehlte. Gleichzeitig begann das Team, über eine Neugestaltung des Layouts nachzudenken, um neue Leser zu gewinnen. „Es war sehr grau und sehr überladen“, erinnert sich Josée Hansen, eine Journalistin, die 1996 zum „Land“ kam. Durch einen glücklichen Zufall hatte Tom Gloesener, Grafikdesign-Student an der Norwich School of Art and Design, das Erscheinungsbild des „Land“ als Abschlussarbeit neu gestaltet. Sein Projekt wurde mit der Ausgabe vom 11. Juni 1999 Wirklichkeit. Darin findet sich bereits das, was zu unserer DNA geworden ist: Hintergrund- und Analyseartikel, die Hervorhebung visueller Elemente wie Fotografie und Illustrationen (von Roger Leiner), viel Weißraum und eine eher horizontale Lesart über gegenüberliegende Seiten. Neue Seiten mit Kurzmeldungen, Platz für externe Autoren, besser sichtbare Autorenangaben und hervorgehobene Zitate sind weitere Neuerungen. Auch der Titel ändert sich: In „Lëtzebuerger Land“ bekommt das „e“ ein Trema und auf das „u“ folgt ein „e“, alles in serifenloser Schrift. „Das war eine Revolution, die niemanden gleichgültig ließ“, erzählt die ehemalige Journalistin.
Eine weitere Revolution wird 2012 mit der Einführung des Broadsheet-Formats stattfinden. In einem vom Studio VidaleGloesener umgesetzten Layout. Ein starkes Zeichen, das die Verbundenheit mit dem Papier unterstreicht – in einer Zeit, in der das Internet und die sozialen Netzwerke im Verlagswesen die Oberhand gewinnen : „&In einer Zeit, in der sich immer mehr Zeitungen fast schämen, noch Zeitungen zu sein, und im Kampf gegen den Auflagenrückgang bis zur Selbstauflösung zu schrumpfen scheinen, um vielleicht bald nur noch im Internet zu überleben, bekennt sich d’Lëtzebuerger Land stolz zum Medium Zeitung “, erklärte Chefredakteur Romain Hilgert in der Ausgabe vom
29. Juni 2012. Eine elegante Ästhetik, die die 1999 eingeführten Besonderheiten (Schriftart, Foto, Weißraum…) beibehält und gleichzeitig weiterentwickelt. Die Titelseite mit ihrem ganzseitigen Foto wird zum Symbol dieses Wandels – eine radikale Entscheidung, die auch heute noch weitgehend Bestand hat. So stark die Maßnahme war, so stark waren auch die Reaktionen. „Viele Leute haben sich über das große Format beschwert, lobten aber den Mut zu einem solchen Layout“, berichtet Josée Hansen.
Im Jahr 2019 wurde Michel Welfringer beauftragt, die Beilagen neu zu gestalten. Er arbeitete zudem an einer Weiterentwicklung des Layouts, indem er Zierlinien hinzufügte, die Ränder und Zitate überarbeitete, die Kurzmeldungen-Seiten neu gestaltete und mit der Spaltenbreite spielte. „Ein Übergangslayout“, meint Thomas Tomschak. Der Grafiker sieht in dem neuen Layout, wie es heute umgesetzt ist, „einen eher magazinartigen Trend, der sich aber einen intellektuellen Charakter bewahrt“.
