Schrott Um den neu gewonnenen Reichtum Luxemburgs und der Luxemburger auf ironische Weise aufzugreifen, macht eine Karikatur die Runde: „Wir sind vom Traktor in den Mercedes gefallen.“ Die landwirtschaftliche Vergangenheit des Landes wurde schon immer geschätzt. Auch heute noch wird die Gegenwart mit einem gewissen Stolz auf Fleisch, Äpfel oder Wein „made in Luxembourg“ hervorgehoben. Das ländliche Kulturerbe (alte Bauernhöfe, Dorfkerne, Scheunen, Schulen…) wird mit großer Sorgfalt restauriert und einer neuen Nutzung zugeführt (oft zu Wohnzwecken). Ebenfalls denkmalwürdig sind die Kirchen und Schlösser, die von und für (aristokratische und religiöse) Eliten erbaut und bewohnt wurden; sie sind fester Bestandteil aller Bilder, die Luxemburg in den Vordergrund stellt, insbesondere im Rahmen seines Nation Branding. Demgegenüber war die Stahlindustrie – und ganz allgemein die Industrie, auf der doch die reichste Vergangenheit des Landes beruht – lange Zeit das Stiefkind der Denkmalpflege. Das industrielle Kulturerbe wird relativ vernachlässigt und bestenfalls als „zu neu, um von Interesse zu sein“, schlimmstenfalls als „schmutzig, hässlich, proletarisch“ angesehen. Industriestandorte mit ihrer rein produktiven, auf Arbeit ausgerichteten Funktion werden mit Mühen, ja sogar mit Leid in Verbindung gebracht. In den Köpfen vieler Menschen ist dieser Sektor nach wie vor mit Krisen und Kämpfen verbunden, wenn man bedenkt, dass die Stahlindustrie zwischen 1974 und 1984 etwa die Hälfte ihrer Arbeitsplätze verlor.
„Lange Zeit herrschte große Zurückhaltung, Spuren der industriellen Vergangenheit zu bewahren, die als Symbol für die Ausbeutung der Arbeiter und den Unmut der Arbeiter galten. Man glaubt lieber, dass Luxemburg nur aus Angestellten und Landwirten besteht“, analysiert Robert Garcia als Sekretär des Vereins Industriekultur-CNCI. Gerade die Arbeiter selbst, die glücklich und stolz darauf sind, ihrem früheren Lebensumfeld entkommen zu sein und zu sehen, wie ihre Kinder die soziale Leiter erklimmen, sind oft diejenigen, die den kulturhistorischen Wert ihrer ehemaligen Arbeitsstätten anzweifeln. „Warum machst du dir so viel Mühe mit diesem Schrott?“, fragte einer von ihnen den ehemaligen Abgeordneten der Grünen.
Seit Beginn der 1990er Jahre (die Fondation Bassin minier wurde 1989 gegründet), vor allem aber seit etwa fünfzehn Jahren (das erste Konzept für ein Nationales Zentrum für Industriekultur stammt aus dem Jahr 2004), hat das Engagement ehemaliger Arbeiter die Arbeit von Wissenschaftlern und Denkmalschützern (Historikern, Soziologen, Architekten, Stadtplanern) gestärkt, um ein Arbeitererbe einzufordern und den Orten, mit denen dieses Erbe verbunden ist, Bedeutung zu verleihen. Hochöfen, Stahlwerke, Walzwerke, Grubenkeller, Steinbrüche, Halden, Eisenbahnmaterial, aber auch Verwaltungsgebäude, Mitarbeiterkasinos, Arbeitersiedlungen und die Wohnhäuser der Führungskräfte haben einen symbolischen Wert erlangt, nachdem sie ihre wirtschaftliche Funktion verloren hatten (der letzte Hochofen wurde 1997 stillgelegt). Ohne alle Etappen der Mobilisierung rund um den Erhalt der Hochöfen von Belval und deren Umgestaltung als „ Leuchtturm “ und Herzstück der neuen Stadt im Detail zu beschreiben, sei daran erinnert, dass das Nationale Zentrum für Industriekultur (CNCI) „&seinen Sitz auf der Terrasse des Hauts Fourneaux, im Herzen der Industrieanlagen von Belval haben“, wie es 2006 in der Zeitschrift des Fonds Belval hieß, um „ ein wahrer Bezugspunkt “ zu sein. Die Folgen der Krise von 2008 machten sich bemerkbar, und das Projekt zur Gründung eines CNCI wurde auf unbestimmte Zeit verschoben. Das Engagement ließ nach, während die Hochöfen, die in das Zusatzverzeichnis der nationalen Denkmäler aufgenommen worden waren, gerettet wurden. Erst 2017, mit der Bewerbung um das UNESCO-Label „Man and the Biosphere“, entstanden neue Arbeitsgruppen und tauchten neue, jüngere Gesichter in der Debatte und bei den Veranstaltungen auf. Die vergangenen rund zehn Jahre waren nicht vergeblich oder untätig geblieben: Das Kulturjahr 2007 zeigte die Nutzungsmöglichkeiten der „Halle des soufflantes“ in Belval (mit der Ausstellung „All We Need“) oder des ehemaligen Stahlwerks in Dudelange (mit der Ausstellung „Retour de Babel“) auf, und es gab immer mehr Kolloquien, Vorträge und wissenschaftliche Publikationen haben zugenommen.
Heute stehen Industriebrachen im Rampenlicht, insbesondere bei jungen, etwas „bobo“-artigen Stadtbewohnern, die alte Fotos ausgraben, Urbex betreiben (städtische Erkundung, bei der verlassene Orte meist ohne Erlaubnis besucht werden) und Nachmittage und Abende in umgenutzten Brachflächen wie den Rotondes oder der Kulturfabrik verbringen, wenn sie nicht gerade ihr Büro in anderen umgenutzten Industriegebäuden wie dem 1535° haben. Man bemerkt ein etwas romantisches Bild dieser Vergangenheit, das die Fotografie (sogenannter „Ruin Porn“) auf Instagram noch verstärkt. Reiseführer (Sur les traces du passé – Tourisme industriel au sud du Luxembourg, herausgegeben von der Fondation Bassin minier, mittlerweile in der dritten Auflage) und Führungen rücken diese Stätten ins Rampenlicht. Die „Big Four“ oder die Banken zögern nicht, die restaurierten Standorte für ihre Firmenveranstaltungen zu mieten. Ein in ganz Europa weit verbreitetes Phänomen, das Vereine und Behörden dazu anregt, die Erhaltung dieses Kulturerbes voranzutreiben.
Netzwerk „ Das Engagement der Vereine kommt oft zu spät. Ich bin nicht sehr optimistisch, was viele Orte angeht, die weiterhin von der Landkarte verschwinden oder dem Verfall überlassen werden“, bemerkt Antoinette Lorang, eine der Pionierinnen der Forschung und des Aktivismus rund um das Industriekulturerbe. Etwa zwanzig Vereine und Freundeskreise, Museen und Stätten der Industriearchäologie, Einrichtungen zur Erhaltung des technischen, wissenschaftlichen und industriellen Kulturerbes sowie Dokumentationszentren sind derzeit im Süden des Landes aktiv, wo sich der Großteil des industriellen Kulturerbes konzentriert (die Gerbereien von Wiltz, die Spinnereien von Pulvermühl oder die Textilindustrie von Larochette sind nur noch auf Websites wie industrie.lu zu finden). Die meisten werden von Freiwilligen geleitet und betreut. Nun ist es Aufgabe des gemeinnützigen Vereins Industriekultur-CNCI, diese zu einem Netzwerk zusammenzuschließen und die Arbeit nicht nur zur Erhaltung, sondern vor allem zur Aufwertung der bestehenden Stätten zu strukturieren. „ Wir möchten ehemalige Industriestandorte wiederbeleben, indem wir verschiedene Nutzungsmöglichkeiten vorschlagen – von einem breiten Spektrum an denkmalpflegerischen Nutzungen bis hin zu neuen, zeitgemäßen und innovativen Verwendungszwecken “, erklärt Marlène Kreins, die Vorsitzende des Vereins, der sein zweijähriges Bestehen feiert. Nach langen Jahren der Geringschätzung oder des Desinteresses scheint das Kulturministerium die Bedeutung dieses Teils der jüngeren Geschichte erkannt zu haben und hat insbesondere eine Vereinbarung mit dem gemeinnützigen Verein unterzeichnet, die ihm eine jährliche Finanzierung in Höhe von 50.000 Euro sichert. „Wir erhalten außerdem einen Zuschuss von der Œuvre über drei Jahre sowie das wichtige Projekt MinettREMIX, das von Esch2022 mitfinanziert wird“, erläutert die Vorsitzende, die sich darüber freut, zwei Mitarbeiter für die Projektbetreuung eingestellt zu haben. Auch die Beziehungen zum Service des sites et monuments nationaux (SSMN) haben sich entspannt: „Wir streben nun eine engere Zusammenarbeit bei der Ermittlung der zu erhaltenden Stätten, der Ausarbeitung von Konzepten für eine neue Nutzung sowie bei der Einstufung und Erhaltung an.“
Konkret hat die gemeinnützige Vereinigung IK-CNCI seit ihrer Gründung ihre Ideen mithilfe von Arbeitsgruppen umgesetzt. Die Arbeitsgruppe AllHallz hat an mehreren bedeutenden Standorten gearbeitet. „Es ist uns nicht gelungen, die Keeseminnen (Erzsammelbecken) am Standort der ‚Lentille rouge‘ in Esch zu retten“, bedauert Marlène Kreins. „Das Projekt war bereits zu weit fortgeschritten, als wir unsere Maßnahmen ergriffen und mit den betroffenen Parteien gesprochen haben.“ Diese Erfahrung wird als Lehre dienen: „&Man muss früher ansetzen und konkrete Vorschläge unterbreiten, bevor die Bagger vor Ort sind.“ Genau das ist derzeit auf dem Industriebrachgelände der Arbed-Fabrik in Esch-Schifflange im Gange. Die Metzeschmelz war über 140 Jahre lang in Betrieb (von 1871 bis 2012, ab 1911 unter der Ägide von Arbed): Dort folgten nacheinander Hochöfen, ein Walzwerk, eine Drahtziehanlage und ein Elektrostahlwerk aufeinander. In der Blütezeit waren dort 2.600 Menschen beschäftigt. Es handelt sich um sechzig Hektar (das entspricht der Hälfte des Geländes von Belval), die in unmittelbarer Nähe zu städtischen Gebieten liegen und ein Potenzial für den Bau von Wohnraum bieten, den die Gemeinden dringend benötigen. Um nicht so zu verfahren wie in Belval (das wiederum nicht so vorgehen wollte wie am Kirchberg), wurden Bürger und Anwohner in die Überlegungen und „die Erhaltung der wichtigsten Industrie- und Naturdenkmäler“ (aus Land, 07.06.2019) ist im Entwurf des dänischen Büros Cobe verankert, das die Ausschreibung gewonnen hat. Unter der Leitung von Jacques Maas und Misch Feinen (Vorstandsmitglieder des IK-CNCI) wird zusätzlich zu den bereits vom SSMN vorgeschlagenen Objekten eine Bestandsaufnahme der schützenswerten Gebäude und Infrastrukturen durchgeführt. Sie halten es für sinnvoll und effizient, ganze Ensembles unter Schutz zu stellen, die dem künftigen städtebaulichen Projekt Zusammenhalt verleihen würden. Ensembles, die die verschiedenen Bau- oder Erweiterungsphasen des Geländes berücksichtigen: die baulichen Überreste der Metzeschmelz aus dem Jahr 1871, die bereits vom SSMN zum Schutz vorgeschlagen wurden; die Zeugnisse der Modernisierungsphase (1913–1960) sowie die Anlagen und Erweiterungen aus den Jahren 1930 und 1950. „Es wäre kontraproduktiv, sich an jeden Stein und jeden Balken zu klammern. Es geht vielmehr darum, eine sinnvolle Umnutzung vorzuschlagen “, erklären sie. Die Vorschläge liegen dem Kulturministerium und dem SSMN vor, und die Kommission für nationale Stätten und Denkmäler (Cosimo) soll in den kommenden Wochen ihre Stellungnahme abgeben.
Nachhaltigkeit Der Standort der Gebléishal in Belval verdient eine eigene Arbeitsgruppe. Man muss sagen, dass dieses Gebäude, das 1910 zur Energie- und Luftversorgung der Hochöfen errichtet wurde und als „Lunge des Werks“ gilt, ist nicht nur zu einem Symbol der Geschichte der Stahlindustrie geworden, sondern auch der wiederholten Auseinandersetzungen um seine Umgestaltung und Sanierung. Die gigantische, zweistöckige Halle ist 160 m lang, 75 m breit und 30 m hoch. Allein im Erdgeschoss verfügt sie über eine Fläche von rund 12.000 Quadratmetern: genug, um Ambitionen und Begehrlichkeiten zu wecken. Man stellte sich vor, dort „einen Musiksaal für Jugendliche“ einzurichten (noch bevor die benachbarte Rockhal gebaut wurde), das Nationale Zentrum für Industriekultur, ein Feuerwehr-, Luftfahrt- oder Automobilmuseum, Lagerräume für die Sammlungen verschiedener Museen, das Nervenzentrum von Esch2022… All diese Projekte mussten zurückgestellt werden, insbesondere aufgrund der Kosten für die Sanierung (Betonqualität, Asbestvorkommen, Zustand der thermischen Hülle). Sitzungen, Brainstormings, Besichtigungen sowie der Austausch mit dem Fonds Belval und den Ministerien für Kultur und öffentliche Arbeiten führten zu einem ersten Konzept mit dem Namen „The wind of change“ und anschließend zu einer zweiten Fassung, „Science in the City“. „Auch hier muss ein Gleichgewicht gefunden werden zwischen dem, was um jeden Preis erhalten bleiben muss, und dem, wofür es sich nicht lohnt zu kämpfen“, meint Robert Garcia, der die Pläne bis Ende des Jahres vorstellen wird.
Wenn diese Projekte abgeschlossen sind, das Kulturjahr zu Ende geht und damit auch zahlreiche finanzielle Förderungen auslaufen, „wie kann sich das CNCI dann langfristig sichern?“, fragen sich die Verantwortlichen. Sie sind der Ansicht, dass sie nach den ersten Jahren ihres Bestehens „ihre Daseinsberechtigung und den Bedarf an einer solchen Einrichtung in Luxemburg unter Beweis gestellt haben werden“. Langfristig soll das CNCI zu einem „echten Zentrum von nationaler Bedeutung werden, genau wie die Nationalmuseen für Kunst, Geschichte oder Naturgeschichte“, erklärt Marlène Kreins. Allerdings muss der Standort des zentralen Gebäudes noch festgelegt werden. Es soll Büros, Archive, Wechsel- und Dauerausstellungen (die dazu einladen, Stätten der Industriekultur im ganzen Land zu entdecken), Konferenzräume sowie Bildungsbereiche umfassen. Für die Zukunft geht es neben der Begleitung und Weiterentwicklung der laufenden Projekte (Renovierungen und Umnutzungen dauern mehrere Jahre) darum, die Forschungs- und Entwicklungsarbeit auf das gesamte Land auszuweiten, das immaterielle Kulturerbe (spezifisches Vokabular, Kochrezepte, Arbeitstechniken, soziale Beziehungen, Musik, Familie, die Rolle der Frauen …) zu würdigen, mit den Stätten der Großregion zusammenzuarbeiten oder auch die zeitgenössische Industrie- und Arbeiterkultur zu betrachten, indem beispielsweise Bevölkerungsgruppen einbezogen werden, die diese Vergangenheit nicht erlebt haben, aber in deren Spuren leben. Der Verein deutet an, dass der Status einer öffentlichen Einrichtung ein günstiger Ausweg sein könnte. Die Abkürzung „CN“ erinnert an die des Centre national de l’audiovisuel (CNA) oder des Centre national de la littérature (CNL), bei denen es sich um staatliche Kulturinstitute handelt, die direkt dem Kulturministerium unterstehen. Es wird sich auch die Frage nach der Unabhängigkeit einer solchen Einrichtung stellen: „Wir müssen unsere beiden Handlungsweisen beibehalten: einerseits den zivilgesellschaftlichen Widerstand mit Demonstrationen und, falls nötig, Druckausübung und andererseits die institutionelle Arbeit durch Beziehungen zu den Ministerien und Gemeinden“, betont Robert Garcia (der übrigens während seiner gesamten politischen Laufbahn zwischen diesen beiden Polen hin- und herpendelte). Ministerin Sam Tanson (déi Gréng) wiederum, die von der Zeitung „Le Land“ befragt wurde, ist der Ansicht, dass es „noch zu früh ist, um von einer rechtlichen Struktur zu sprechen. Aber der Wille des Kulturministeriums, dass der CNCI an einem festgelegten Ort weiterbesteht, ist durchaus vorhanden.“
Die Verleihung des UNESCO-Labels „Man and Biosphere“ im vergangenen Oktober hat eine weitere Facette des Minett ins Rampenlicht gerückt: die enge Verbindung zwischen Industrie- und Naturgebieten. Die Gewinnung und der anschließende Stillstand des Eisenerzabbaus haben ihre Spuren in der Landschaft hinterlassen: Die Tagebaustätten, die unbewohnbar (und daher für Bauträger uninteressant) sind, haben sich zu einem Lebensraum mit wiedergewonnener Artenvielfalt entwickelt. Zudem wird die Region während des Kulturjahres Esch2022 unweigerlich im Rampenlicht stehen, bei dem der industrielle Aspekt eine der verbindenden Komponenten zwischen den Gemeinden darstellt. Zwei willkommene Gelegenheiten, das Land der roten Erde und sein neu erwachtes Bewusstsein für sein industrielles Erbe besser bekannt zu machen. Der richtige Zeitpunkt, um dieses Erbe im Image der Region zur Geltung zu bringen.
