Das im Juli 2012 eröffnete Museum Dräi Eechelen (M3E) ist nicht nur ein Überbleibsel der Festung Thüngen, die mit ihren drei vergoldeten Eicheln geschmückt ist, nach denen sie benannt wurde. Die Erhaltung und Renovierung des Gebäudes, das den Abriss der Festung überstanden hat, gab Anlass zu einer Auseinandersetzung mit der Geschichte und den Identitäten Luxemburgs, wie der Untertitel „Festung – Geschichte – Identitäten“ verdeutlicht. Der Weg dorthin, parallel zum Bau des benachbarten Mudam, war nicht einfach, insbesondere was die Festlegung seiner Aufgaben und Inhalte betraf. Es sei daran erinnert, dass die Sanierung des Geländes an sich bereits 2003 weitgehend abgeschlossen war, das Ausstellungskonzept (sowohl für Dauer- als auch für Wechselausstellungen) jedoch nur schwer auszuarbeiten war, um niemanden zu verärgern. Letztendlich besteht nach dem Verständnis der Projektverantwortlichen das Ziel des Museums (das lange Zeit als „Musée de la Forteresse“ bezeichnet wurde) darin, „ die Besonderheit der Festung Luxemburg im Hinblick auf die Geschichte der Stadt, die territoriale Entwicklung des Landes und die kulturelle Identität der Nation auf europäischer Ebene zu schildern und zu erläutern “, wie es in dem Text auf seiner Website heißt.
Nach zehn Jahren schlägt François Reinert, der seit 2009 als stellvertretender Konservator in der Leitung tätig ist, vor, „eine Bestandsaufnahme dessen vorzunehmen, was gut oder weniger gut gelaufen ist, um zu sehen, wie wir uns weiterentwickeln können“. Die Dauerausstellung im Erdgeschoss umfasst einen Zeitraum von fast 500 Jahren, von der Eroberung der Stadt durch die Burgunder im Jahr 1443 bis zum Bau der Adolphe-Brücke im Jahr 1903. Etwa zehn Wechselausstellungen zu Geschichte und Kulturerbe wurden organisiert, die sich insbesondere auf Forschungsthemen beziehen, die die drei Untertitel abdecken. Auf die Eröffnungsausstellung „iLux – Identitäten in Luxemburg – wurde beispielsweise gefolgt von einer Ausstellung mit Fotografien von Charles Bernhœft, einer weiteren zur Adolphe-Brücke oder auch zum Abriss der Festung, zur Erzherzogin Maria Theresia von Österreich oder, in jüngerer Zeit, zur Artillerie. Zum Aufbau seiner Sammlung konnte das M3E zunächst auf den Bestand der historischen Abteilung des Nationalmuseums für Geschichte und Kunst (MNHA) zurückgreifen, unter dessen Zuständigkeit es steht: Waffen, Uniformen, Münzen, Modelle und Pläne. „Dieser Bestand umfasste Objekte, die bereits im 19. Jahrhundert erworben wurden, und musste daher sortiert werden“, erläutert der Direktor. Er verweist auf „Fälschungen aus jener Zeit“, insbesondere bei den Waffen, auf Stücke in schlechtem Zustand und auf bestimmte doppelte Dokumente (Pläne, Drucksachen in mehreren Exemplaren). „Die Erwartungen definieren und den Bestand begutachten“ war daher vor jedem neuen Ankauf unerlässlich. Neben Exponaten, die sich streng auf die Militärgeschichte beziehen, berücksichtigt François Reinert auch Objekte und Werke von historischem oder künstlerischem Wert, um das Leben in Luxemburg während der 500 Jahre, die das Museum abdeckt, zu veranschaulichen und zu dokumentieren. „Das Schwierigste ist es, Spuren der einfachen Leute zu finden. Nicht die Adligen, Politiker oder Offiziere, sondern die Händler, Handwerker und diejenigen, die in der Stadt lebten“, bedauert er.
„Jede der Ausstellungen bot die Gelegenheit, Exponate aus der Sammlung in den Vordergrund zu rücken und sie bei Bedarf auch zu restaurieren. Außerdem konnten so Neuerwerbungen getätigt werden, um bestimmte Lücken zu schließen“, fügt der Kurator der Jubiläumsausstellung „Collect10ns“ hinzu. Diese Ausstellung präsentiert die interessantesten Exponate, die im Laufe der Jahre erworben wurden. Sie bietet zudem die Gelegenheit, die Objekte zu untersuchen, zu inventarisieren und zu digitalisieren sowie sie zu konservieren und bei Bedarf zu restaurieren. „Und auf der Grundlage dieser Erfahrungen unsere bisherige und zukünftige Ankaufspolitik zu analysieren.“ Die Quellen für die Suche nach Exponaten sind zahlreich und werden im Rahmen der verfügbaren Haushaltsmittel und der Entscheidungen des Ankaufsausschusses des MNHA intensiv recherchiert. (Das MNHA verfügt über kein spezielles Ankaufsbudget, sondern verwaltet seine gesamten finanziellen Mittel im Rahmen seiner jährlichen Zuweisung, die sich im Jahr 2022 auf etwa drei Millionen Euro belief, ohne Personalkosten). „Es ist eine Frage geduldig gepflegter Netzwerke. Wir knüpfen Kontakte zu Sammlern oder Familien, die verschiedene Werke oder Artefakte besitzen. In Luxemburg beginnt diese Quelle zwar zu versiegen, aber es kommt immer noch vor, dass uns bestimmte Familien Stücke vermachen, schenken oder verkaufen. “ Diese Erben eines Familienerbes oder diese versierten Sammler haben dem Museum ihre Schätze anvertraut. Und François Reinert nennt „alte luxemburgische Familien wie die Munchen, manchmal Erben von Staatsministern wie die Tornaco, die Blochausen und die Bech, von denen einige im Land oder im Ausland ansässig sind.“ Dabei kann es sich um ein einzelnes Stück handeln, aber auch um das gesamte Familienerbe.
Andere Teile der Sammlung wurden auf Antiquitätenmessen aufgestöbert, auf dem Kunstmarkt erworben oder bei Auktionen und in spezialisierten Galerien gekauft. „Es spielt zwar der Zufall eine Rolle, wenn es darum geht, Stücke zu entdecken, sobald sie auf dem Markt auftauchen, aber es sind auch die ständige Beobachtung und die Kenntnis der Branche, die es uns ermöglichen, bestimmte Gelegenheiten zu ergreifen.“ Er erinnert sich beispielsweise an ein Gewehr, das luxemburgische Sammler bei einer Auktion in Dänemark entdeckt hatten. Neben der Preisfrage werden noch weitere Kriterien geprüft, bevor ein Stück in die Sammlung aufgenommen wird. Die Frage nach Platz und Lagerräumen beschäftigt den Konservator zwangsläufig, da die Lagerbedingungen einwandfrei sein müssen. Außerdem ist es sein Leitgedanke, „auf den Nutzen des Erwerbs zu achten“. Er fragt sich daher, ob das Objekt ausstellungsfähig ist und unter welchen Bedingungen: „Der beste Weg, ein Objekt zu konservieren, ist, es auszustellen.“ Er macht sich auch Gedanken darüber, ob das Exponat für andere Institutionen im Land von Interesse ist und ob es ins Ausland ausgeliehen werden könnte, „denn Leihgaben sind oft eine Frage des gegenseitigen Austauschs.“
Man kann nicht alles kaufen. François Reinert bedauert einiges. „Wenn die Objekte nur einen eher entfernten Bezug zu Luxemburg haben, sind sie begehrter und die internationale Konkurrenz ist härter.“ Er berichtet beispielsweise, dass ihm ein Porträt von Barbe de Nettinne durch die Lappen gegangen ist: Diese Dame „war von großer Bedeutung für die Festung und für die Österreichischen Niederlande. Sie erbte 1749 die Bank ihres Mannes, und durch ihre Hände flossen alle Finanzen des österreichischen Kaiserreichs.“ Nicht nur die historische Persönlichkeit war bedeutend, auch das Werk stammte von einem hervorragenden Maler, Jean-Étienne Liotard. „Bei der Auktion haben wir durchgehalten. Wir sind bis auf 80.000 Euro gegangen, mussten uns aber letztendlich einem französischen Großvermögenden geschlagen geben. Mit einem öffentlichen Budget ist man im Vergleich zu einem reichen Privatmann zwangsläufig eingeschränkt.“
Die Ausstellung „Collect10ns“ präsentiert eine Auswahl aus den Hunderten, ja sogar Tausenden von erworbenen Exponaten und spannt dabei den Bogen vom Kostbarsten bis zum Alltäglichsten. Diese Stücke sind wertvoll aufgrund dessen, was sie über die Festung und die Geschichte Luxemburgs erzählen. Aber auch aufgrund des Weges, der sie bis ins Museum geführt hat. Eine Auswahl dieser Geschichten anhand von fünf Objekten.
1. Die Monstranz der Familie d’Allamont (1626)
„Am Mittwoch, dem 18. Dezember 2019, bot uns ein ehemaliger Antiquitätenhändler aus Brüssel, der dem Museum bis dahin unbekannt war, dieses Stück per E-Mail an. Als er zwei Tage später mit dem Zug ankam, packte er vor unseren staunenden Augen dieses außergewöhnliche Goldschmiedewerk aus, das in eine einfache Decke gewickelt war“, erinnert sich François Reinert. Das Stück vereint gotische und barocke Stilelemente, was bei diesen kostbaren Monstranzen, den zentralen Gegenständen des Gottesdienstes, nicht ungewöhnlich ist. Ursprünglich handelte es sich wahrscheinlich um eine gotische Monstranz, der später Teile hinzugefügt wurden. Dieses Stück stammt aus dem Priorat der Dominikanerinnen von Marienthal, dessen Ursprünge bis ins Jahr 1232 zurückreichen. Die Monstranz ist datiert, und die Namen der Auftraggeber sind unter dem Fuß zusammen mit ihren fein ziselierten Wappen eingraviert. Es handelt sich um Nicolaa d’Allamont und Barbe de Housse. Diese Adligen waren Priorinnen des Klosters Marienthal, die erste von 1623 bis 1629 und die zweite von 1632 bis 1635. Nicolaas Neffe, Jean V. d’Allamont, fiel 1657 heldenhaft bei der Belagerung von Montmédy durch die Truppen Ludwigs XIV.
2. Prunkvase der Familie Boch (1825)
Im Jahr 1766 gründeten die Brüder Boch die „Kaiserlich-Königliche Fayence-Manufaktur“ in unmittelbarer Nähe der Festung. Diese große Vase zeugt von der blühenden Fayence-Industrie sowie vom Streben des Großbürgertums nach Prestige. Kaum ein halbes Dutzend solcher Prunkvasen sind bekannt. Mit prächtigen Verzierungen geschmückt, hat sie die Familie Boch nie verlassen. Bis vor kurzem befand sie sich im Besitz einer Privatperson und wurde von zahlreichen Sammlern gesucht. „Es gelang, sie durch einen unglaublichen Glücksfall anlässlich der Vorpremiere der Brafa Art Fair im Jahr 2017 zu erwerben. Sie thronte am Eingang des Standes des Hauses Lemaire, das auf Fayence und Porzellan spezialisiert ist und im Brüsseler Stadtteil Sablon ansässig ist. “ François Reinert berichtet, dass er dieses Stück wiedererkannt habe, das 1991 für eine Ausstellung in Luxemburg ausgeliehen worden war.
3. Büste von Friedrich Wilhelm IV. (1845)
„ Los 2907 der Auktion ‚Nagel 801 – Antike Kunst, Antiquitäten und Schmuck vom 15. und 16. Dezember 2021 umfasste eine Porträtbüste von König Friedrich Wilhelm IV. von Preußen nach einem Entwurf von Christian Daniel Rauch aus dem Jahr 1845 “. Die Regierungszeit desjenigen, der 1840 König von Preußen wurde, ist geprägt von der Revolution von 1848, die die Bundesfestung in Alarmbereitschaft versetzte. Vor allem die Herkunft der Büste ist für die Sammlung des Museums von besonderem Interesse. Dem Auktionskatalog zufolge stammt sie aus dem Nachlass von Eduard von Brauchitsch, dem Gouverneur der Festung Luxemburg (Juli 1860 – August 1867). „Sein Sohn Benno, geboren 1843, soll die Büste auf die Burg Rimburg bei Aachen mitgenommen haben, wo er mit seiner Frau Johanna Weckbecker lebte.“ Man kann davon ausgehen, dass diese Büste seine Dienstwohnung, die ehemalige Zufluchtsstätte St. Maximin, schmückte.
4. Porträt des Leutnants Vogel (1847)
„Dieses kleinformatige Gemälde, auf dem der Dargestellte stolz seine Offiziersspitzenmütze von 1843 präsentiert, wurde am 19. Mai 2014 in einem Auktionshaus in Süddeutschland erworben. Es entstand wahrscheinlich zur Zeit der Reglementierung. “ Die Bleistiftnotiz „Vogel“ auf der Rückseite und die Schulterklappen mit der gelben Nummer 35 weisen ihn als Leutnant Vogel aus, der ab 1847 im 35. Infanterieregiment diente. Er hielt sich von Februar bis Mai 1849 sowie ab dem 17. Februar 1851 in Luxemburg auf. Parallel dazu zeigt die Ausstellung ein Plakat aus dem Jahr 1847, das von der örtlichen Polizei herausgegeben wurde und aus der Sammlung des Heraldikers Louis Wirion (1907–1961) stammt. Es handelt sich um einen Erlass bezüglich der öffentlichen Bordelle. Der Museumsdirektor erläutert: „In einer Garnisonsstadt mit 10.000 Einwohnern und 6.000 Soldaten wird die Prostitution streng überwacht, insbesondere im Hinblick auf Geschlechtskrankheiten. In diesem Zusammenhang wird das 35. Regiment mehrfach erwähnt.“
5. Revolver der luxemburgischen Gendarmerie (1884–1887)
Die aufwendig konzipierte und ausgeführte Bauweise des Revolvers Nagant Mle 1884 ist eine Besonderheit. Kein europäischer Revolver dieser Zeit war serienmäßig mit einem abnehmbaren Bajonett ausgestattet. Dies unterstreicht die Seltenheit dieses bei Sammlern begehrten Exemplars. 190 Exemplare wurden bei Émile und Léon Nagant, Waffenhändlern in Lüttich, in Auftrag gegeben. Bis heute konnten 24 davon ausfindig gemacht werden; zwei davon, darunter dieses Exemplar, befinden sich in öffentlichen Sammlungen. Das andere befindet sich im J.M. Davis Arms and Historical Museum in Claremore (Oklahoma, USA). Drei befinden sich in Luxemburg. Dieses Exemplar, das in Deutschland erworben wurde, wurde am 11. November 2016 von einem luxemburgischen Sammler angeboten. Es trägt die Nummer 37.
