Bis 2050 werden mehr als sechzig Prozent der Weltbevölkerung in städtischen Gebieten leben. Die Urbanisierung schreitet voran, verschlingt verfügbare Flächen und bedroht die Artenvielfalt. Durch ihre Ausdehnung und Versiegelung verändern Städte natürliche Lebensräume und schränken die Lebensräume anderer Arten ein. Manche Tiere, die durch diese Veränderungen verdrängt werden, nähern sich den Stadtzentren, um Nahrung oder Zuflucht zu suchen. Ihre zunehmend sichtbare Präsenz ruft Ablehnung hervor, ähnlich wie bei den „wilden“ Pflanzen, die an Mauern entlang oder zwischen den Pflastersteinen wachsen.
Sie gelten als Schädlinge, unerwünscht oder nutzlos – weder wirklich wild noch wirklich domestiziert – und befinden sich damit in einer Grauzone am Rande der Gesellschaft. Dennoch tragen sie zum fragilen Gleichgewicht unserer städtischen Ökosysteme bei. Krähen befreien die Umwelt von Tierkadavern. Ratten sind Träger von Flöhen, die in unseren Hunden und Katzen neue Wirte finden würden, sollten die Ratten verschwinden. Prozessionsraupen sind die beste Proteinquelle für Vögel. Der Marder ist der natürliche Feind von Mäusen, Ratten und Insekten. Wespen fressen Fliegen, Mücken, Blattläuse, Raupen und Larven in recht großen Mengen.
Die Ausstellung „Lisières vivantes: Auf dem Weg zu einer Architektur des Zusammenlebens“, die im Luxembourg Centre for Architecture (Luca) stattfindet, hinterfragt die mangelnde Berücksichtigung nichtmenschlicher Lebewesen bei der Planung, dem Bau und den Regulierungsprozessen von Städten. Zudem eröffnet sie neue Ansätze für ein Umdenken hinsichtlich des Zusammenlebens verschiedener Arten im Herzen städtischer Gebiete und plädiert für widerstandsfähigere und inklusivere Städte angesichts der Klimakrise und des Rückgangs der Artenvielfalt.
„ Es geht hier nicht darum, die Natur in der Stadt zu romantisieren, sondern darum, eine alternative, weniger anthropozentrische Erzählung zu entwickeln, die sich um die Begegnungen und Verflechtungen zwischen menschlichen und nicht-menschlichen Lebensformen dreht “, betont Nathalie Kerschen, Kuratorin der Ausstellung. Der Rundgang beginnt mit einem historischen Überblick und beleuchtet die Entstehung der Stadtparks in Luxemburg auf den Überresten der Festung. Diese Anlagen basieren auf einer malerischen Vorstellung von einer gezähmten, auf Distanz gehaltenen Natur, die wie eine Reihe von Gemälden und Inszenierungen wirkt. Trotz der Umwidmung bestimmter Flächen, wie beispielsweise der Waldparks auf dem Kirchberg, bleibt diese Vision einer geordneten Natur weitgehend vorherrschend.
Die Aufnahme der Altstadtviertel und der Befestigungsanlagen in das UNESCO-Weltkulturerbe führt diese idealisierte Darstellung fort und gewährleistet zugleich den Schutz dieser Gebiete. Ein Querschnitt durch die Landschaft, der vom Rham-Plateau über den Bock mit seinen alten Kasematten bis zum Niedergrünewald-Park reicht, verdeutlicht ein Netz miteinander verbundener Grünflächen. Gärten, Parks und Wälder bilden eine geschützte, zusammenhängende Enklave, in der sich die Tierwelt frei bewegen und fortpflanzen kann und die Pflanzenwelt, die zahlreichen Arten Nahrung und Schutz bietet, sich ungehindert entfalten kann – trotz der unmittelbaren Nähe zum städtischen Geschehen.
Auf einer größeren Ebene zeigt eine Karte, die auf der Grundlage von Erhebungen des Nationalmuseums für Naturgeschichte (zwischen 2000 und 2025) erstellt wurde, 70.909 dokumentierte Arten. Eine Auswahl lokaler und einheimischer Tierarten wird sorgfältig überwacht. Die Daten bestätigen die hohe Artenvielfalt in den Tälern der Pétrusse und der Alzette, die einen echten ökologischen Korridor bilden. Dagegen beherbergen die mineralisierten Hochebenen nur wenige Arten, mit der bemerkenswerten Ausnahme bestimmter Vögel wie Tauben oder Saatkrähen, die in einer vom Menschen geprägten Umgebung gedeihen können.
Die Stadt Luxemburg verwaltet 171 Hektar Grünflächen sowie 1.055 Hektar Wald, was etwa der Hälfte des Gemeindegebiets entspricht (68 Prozent, wenn man die privaten Grünflächen mit einbezieht). Dennoch garantiert dieser scheinbare Überfluss noch lange keine echte Verbindung zur Natur. In der Cloche d’Or beispielsweise ist der „größte Park der Stadt“ derzeit eine Rasenfläche ohne Bäume und Sträucher, die der Artenvielfalt nicht wirklich förderlich ist. „Die Ästhetisierung der Natur bedeutet nicht, dass man sich für nichtmenschliche Arten interessiert “, meint Nathalie Kerschen. Sie stellt jedoch einen „ Paradigmenwechsel “ in mehreren Städten des Landes fest, darunter auch in der Hauptstadt : spätes Mähen, Verzicht auf Herbizide und Pestizide, Toleranz gegenüber spontaner Vegetation, Anbringung von Nistkästen für Vögel und Insekten, Renaturierung der Pétrusse…
„Die Stadt strebt ein Gleichgewicht an zwischen dem Raum, der den Lebewesen eingeräumt wird, und der Eindämmung der Überbevölkerung, zwischen der städtischen Entwicklung und der Notwendigkeit, die Natur in den Lebensräumen zu bewahren“, fährt die Kuratorin der Ausstellung fort. Es werden Taubenschläge eingerichtet, um die lokalen Populationen zu stabilisieren, eine gesundheitliche Überwachung zu ermöglichen und die mit ihrer Vermehrung verbundenen Belästigungen zu begrenzen. Die Verteilung von Saatgut, das Verhütungsmittel enthält, wurde eingestellt, um chemische Substanzen zu vermeiden, die in die Nahrungskette der Raubtiere gelangen könnten. Die aktuelle Strategie basiert auf der Sterilisierung oder dem Austausch der Eier durch Attrappen. Die Stadt führt zudem einen langfristigen Managementplan für die Saatkrähe durch, eine geschützte Art, von der auf dem Gebiet der Hauptstadt etwa 1.100 Nester erfasst wurden. Dieses Programm soll eine Zersplitterung und eine unerwünschte Verlagerung der Kolonien verhindern. Parallel dazu schützt die Stadt die Lebensräume der natürlichen Raubtiere, insbesondere die des Uhu und des Wanderfalken.
Lebendige Wände
Nach den Feststellungen ist nun die Zeit der Vorschläge gekommen. Die Ausstellung im Luca vereint mehrere Projekte, die mögliche Formen des Zusammenlebens zwischen den Arten neu erfinden. Einige Stadtplaner und Architekten beteiligen sich in Zusammenarbeit mit Wissenschaftlern an der Erforschung ökologischer Materialien und Praktiken. Das einzige lokale Beispiel ist Teil dieser Initiativen: der Wasserturm von Kirchberg, der 2024 vom Architekturbüro Temperaturas Extremas Arquitectos fertiggestellt wurde. Das am Übergang zwischen Wald und Wohnviertel gelegene Bauwerk zeichnet sich durch die Integration von Lebensräumen für einheimische und Zugvogelarten in die Gebäudehülle aus. Optisch fügen sich die beiden zylindrischen Baukörper in die Waldlandschaft ein. Ihre Gestaltung zielt zudem darauf ab, die Zielarten anzulocken. Einer der Türme beherbergt ein maßgeschneidertes Nest für den Wanderfalken, ein territoriales Raubtier, das normalerweise in Felsen nistet. Weiter unten sind 83 Nistnischen für Mauersegler direkt in die Fassade integriert. Dieses für die Öffentlichkeit nicht zugängliche Gebäude findet durch die Arten, die es beherbergt, im Gegenzug eine Form des Schutzes.
Die Architekten des französischen Büros ChartierDalix wiederum vertreten einen Ansatz, bei dem das Lebendige städtische Projekte von Anfang an prägt. Fauna und Flora werden nicht erst nachträglich hinzugefügt, sondern prägen die Architektur. Das Büro experimentiert mit „Biodiversitätswänden“, zunächst mit Betonsteinen, später mit leicht verfügbaren und umweltfreundlichen Materialien (Hohlziegel, Trockenmauerwerk, Holzblöcke). In der Dicke dieser Mauern befindet sich ein fruchtbares Substrat, in dem sich Wildpflanzen, lokale und einheimische Arten sowie Kleintiere ansiedeln können.
„Die Gebäudehülle wird so zu einem Träger des Lebens in dicht bebauten städtischen Umgebungen“, lobt Nathalie Kerschen. Diese begrünten Fassaden verbessern zudem die Wärmedämmung und optimieren die Energieeffizienz der Gebäude. Ihre Gestaltung fördert schließlich die natürliche Bodensanierung der in die Strukturen integrierten Böden.
Kritische Untersuchungen
Andere Architekten tragen mit ihren Entwürfen und kritischen Standpunkten zur Debatte über den sozialen und ökologischen Wandel bei. Das italienische Kollektiv Superstudio integrierte bereits in den 1960er Jahren künstliche, lebendige oder fotorealistische Darstellungen von Tieren, Pflanzen und Böden in seine Projekte. Mit Installationen, Collagen, Zeichnungen oder von der Pop-Art inspirierten Filmen bemüht es sich, Fragen zur vorherrschenden Kultur des Überkonsums zu stellen, anstatt technische Antworten zu liefern. Ihre Zeitgenossen von der Gruppo 9999 treiben diesen spekulativen Ansatz noch weiter voran. Ihre architektonischen Inszenierungen integrieren lebende Pflanzen und Gemüse und unterstreichen so die Durchlässigkeit zwischen Architektur und Biologie. Näher an unserer Zeit erkundet das Studio Ossidiana den Garten als gemeinsamen Raum. Es nutzt eine vertraute und symbolische Architektursprache, damit die Besucher sich (wieder) mit der Natur verbinden können.
Der offen kritischste Beitrag stammt von Filips Staņislavskis. In dem Video „Fear of Change“ (2018) filmt sich der Künstler dabei, wie er im Winter Blätter an die kahlen Äste eines Baumes heftet. Die Absurdität dieser Geste, der Einsatz eines lächerlichen Bürogeräts und die offensichtliche Wirkungslosigkeit der Handlung spiegeln das Bild des allmächtigen Menschen wider, der sich bemüht, die Folgen des Klimawandels, den er selbst verursacht hat, „ zu beheben “.
Ob experimentell, realistisch oder zukunftsorientiert – diese Projekte regen dazu an, die Tiere, die in den Städten leben, aus einem neuen Blickwinkel zu betrachten. Das Zusammenleben von Menschen und anderen Arten erfordert eine Neugestaltung der Stadtplanung, der Versorgungsketten und damit auch eine Veränderung des menschlichen Verhaltens.
