Mehr als nur Sterne

Wie jeden Sommer lädt „Constellations“ dazu ein, Tag und Nacht jeden Winkel der Stadt Metz zu erkunden. Das Festival, das im vergangenen Jahr mehr als eine Million Besucher anzog, ist zum großen Stolz der lokalen Politiker geworden. Es findet heute sowohl bei der Linken, die seine Gründung unter der sozialistischen Amtszeit von Dominique Gros vorangetrieben hat, als auch bei der Rechten, die sein Erbe, aber auch seine Ambitionen weiterführt, breiten Konsens, wie das kürzlich hinzugefügte Adjektiv „international“ belegt. „Constellations“ erweitert sein Netzwerk in diesem Jahr auf 46 Veranstaltungsorte, vorwiegend historischer Art, um die Einzigartigkeit des lokalen Kulturerbes hervorzuheben. Zwei neue Standorte sind hinzugekommen: die Kapelle Sainte-Blandine sowie die Basilika Saint-Vincent, wo ein Vogel im Mittelschiff poetisch seinen Flug antritt („Un oiseau de passage“, eine ornithologische Installation von Benjamin Nesme und Marc Sicard).

Jérémie Bellot, Architekt, Künstler und Gründer des Studios AV Extended sowie des Zentrums für digitale Kunst „Château de Beaugency“, ist Kurator des nächtlichen Rundgangs „Pierres Numériques“. In sechzehn Installationen, die Kulturerbe und neue Technologien miteinander verbinden, wird eine Reise in die Tiefen der Welt angeboten: Kosmische Erkundung, Ökologie und internationale Konflikte bilden dabei die Hauptthemen. So hält der Krieg in der Ukraine bereits am Eingang des Rundgangs im „Jardin d’amour“, der den „Temple neuf“ umgibt, Einzug. „Masha“, eine Installation aus Skulptur und Klang, die zwei ukrainischen Künstlern zu verdanken ist, die Kiew verlassen mussten, stellt eine riesige Matroschka dar. Sie liegt auf dem Boden, auf der Seite, dem Blick und dem Tastsinn des Publikums ausgesetzt, um das russische Symbol, zu dem die Holzpuppe geworden ist, auf den Kopf zu stellen. Ein weiterer Einbruch der Welt, wie sie (schlecht) läuft: „For Peace !“, die Klangkomposition von NIID, einem Komponistenduo aus Metz, die die Lichtinstallationen des slowakischen Künstlers Sedemminut vor dem Hôtel du Département begleitet. Der Schritt eines Mannes wird darin in verschiedene Lichtbilder zerlegt. Zu Beginn noch friedlich, endet der Gang in einem rasenden Lauf mit Lichtgeschwindigkeit. Das Werk nimmt zwar Bezug auf die Olympischen Spiele, bietet jedoch weniger beschönigende Interpretationen, indem es auf den Posthumanismus, die Aufforderungen zur Selbstüberwindung und zum unendlichen Wachstum sowie auf die Beschleunigung des Austauschs anspielt, und das alles vor einem neoliberalen Hintergrund, der diesen Trend ins Extreme treibt.

Man fragt sich daher, ob die Dunkelheit, die für die meisten Werke dieses Rundgangs notwendig ist, nicht eine Metapher für die derzeitigen dunklen Zeiten darstellt. Jedenfalls gewinnt das Licht – oder jeder noch so schwache Schimmer – dadurch im Kontrast eine besondere Bedeutung. Die Verehrung der Sonne wäre vielleicht die radikale Lösung dafür, wie uns Guillaume Marmin mit „Oh Lord!“ in der Trinitaires-Kirche nahelegt. Der Künstler greift sowohl auf Instrumente zur Sonnenbeobachtung als auch auf von der NASA aufgezeichnete Bilder zurück, stellt heterogenes Material zusammen und setzt es neu in Szene, um einen Einblick in eine himmlische Revolution zu gewähren, die uns völlig aus der Bahn wirft. Der Betrachter wird abwechselnd in Dunkelheit getaucht, geblendet, bestrahlt oder hypnotisiert und dazu angeregt, näher zu treten und das Sonnenlicht mit den Händen zu berühren, als würde er das Feuer des Prometheus mit sich tragen. Die Installation macht eine mächtige Energiequelle sichtbar, die mit bloßem Auge nicht zu erkennen ist und eine Alternative zu fossilen Brennstoffen darstellt. In einem ähnlichen kosmischen Geist kann das Publikum die immersive Projektion „Black Out in Variations“ des Kollektivs 804 erleben, eine Gesamtkunstwerk, das den theatralischen Ansatz neu denken will (mit Sängern, Schauspielern, Tanz), oder auch „Éther“, eine Projektion des aus Metz stammenden Künstlers Grégory Wagenheim im Hôtel de Région. Er beschäftigt sich mit der Entdeckung der dunklen Materie und verweist auf den wenig bekannten Teil unserer Existenz, sei es im menschlichen oder im kosmischen Bereich. Auch die Gewässer der Mosel bieten eine geeignete Fläche für digitale Installationen. In der Nähe der Pont Saint-Georges, die an den Campus du Saulcy grenzt, entfaltet „Constellation“ eine Architektur aus bewegtem Licht. Höhepunkt des Spektakels bleibt jedoch die Kathedrale Saint-Étienne in Metz, deren Hauptfassade als Leinwand für zwei Mapping-Projektionen dient: eine davon stammt vom Spanier Filip Roca (Glass Box), die zweite mit dem Titel „Mind Fields“ vom Kollektiv Antaless Visual Design, das von Alessio Cassaro gegründet wurde. Zwei Shows, die das Verdienst haben, auf den Terrassen neben der Kathedrale sowohl Geschichtsbegeisterte als auch Liebhaber zeitgenössischer Kunst zusammenzubringen.

Die beiden anderen Rundgänge erkunden ergänzende Facetten der Stadt. Von der Porte des Allemands, die von Julien Colombier farbenfroh gestaltet wurde, bis zum Maison de l’éclusier am Yachthafen bietet der Tagesrundgang „ Arts & Gärten “ einen angenehmen Spaziergang durch die lothringische Stadt und verbindet Projektionen, temporäre Gärten und schwimmende Skulpturen, die in die Ufer der Seille und der Mosel integriert sind. Der dritte Rundgang („ Art urbain “), der von der Kuratorin Myriama Idir konzipiert wurde, bietet in Zusammenarbeit mit der Galerie Octave Cowbell eine Fotoausstellung von Laurence Piaget-Dubuis am Bahnhof von Metz, die sich mit den Folgen des Klimawandels auseinandersetzt (Slowdown). An weiteren Orten sind die Plakate von Joséphine Kaeppelin (Billboards posters, 2015) zu sehen, die in Form einer Collage aus Bildern und Zitaten aus bestehenden Texten (Büchern, Vorträgen, Gesprächen) gestaltet sind. Poetisch sind auch die „Empreintes bleues“, die über die Stadt verteilt sind und vom Kollektiv „Les K.releuses“ entworfen wurden, um die Lücken im öffentlichen Raum zu füllen. Wir beenden diesen Rundgang mit der inklusiven Installation, die sich der Braille-Schrift bedient, um sie einem möglichst breiten Publikum näherzubringen (Regardez-vous avant de brailler).

Der Erfolg und der politische Status quo der Veranstaltung sind nachvollziehbar. Der kostenlose Eintritt, die Austragung unter freiem Himmel und die auf den gesamten Sommer ausgedehnte Festzeit sind durchaus politische Entscheidungen. Zwar geht es natürlich darum, Durchreisende anzulocken, doch ebenso wichtig ist es, der lokalen Bevölkerung, die sich keinen Urlaub leisten kann, ein öffentliches Unterhaltungsangebot zu bieten. Durch ein familienorientiertes Kulturprogramm tragen die Feierlichkeiten dazu bei, die Beziehungen zwischen den Generationen zu stärken und gleichzeitig den demokratischen Anforderungen gerecht zu werden, die man von der Kulturpolitik zu Recht erwarten darf.