Kontrastreiche Bilder aus Litauen

Esch teilt sich den Titel „Europäische Kulturhauptstadt“ mit der litauischen Stadt Kaunas und der serbischen Stadt Novi Sad, und so ist es nur natürlich, dass die Konschthal Esch einen Künstler aus dem Baltikum eingeladen hat, zumal Deimantas Narkevičius in Luxemburg kein Unbekannter ist, nachdem er 1998 anlässlich der Manifesta 2 dort zu Gast war. In seinem Werk „Europa 54°54’ – 24°19’“ hatte er sich damals auf den Weg zum Mittelpunkt des Kontinents gemacht, der offenbar in Litauen liegt, und dabei für sich selbst Raum und Zeit miteinander verbunden, als ihm bewusst wurde, dass er ebenso viel Zeit im Osten wie im Westen verbracht hatte. Dies wurde für jemanden möglich, der 1964 geboren wurde und somit schon recht früh die postkommunistische Ära und die Unabhängigkeit des Landes miterlebte. „Anachronismen“, so heißt es in der Ausstellung in Esch, hindern nicht daran, mitten im Geschehen der Gegenwart zu stehen – mit dem zentralen Thema von Narkevičius, der Konstruktion (und damit auch der Dekonstruktion) der historischen Erzählung.

Der Besucher, der sich auf diese schöne Geschichtsstunde einlässt, muss gleich zu Beginn gewarnt werden. Wenn er die Sache ernst nimmt, wird er etwas mehr als zwei Stunden damit verbringen, etwa zehn Videos und Filme sowie drei Installationen zu erleben. Und er wird die Konschthal vorfinden, die vom Architekturbüro 2001 auf zwei Etagen mit einer originellen Anordnung von Projektionsmodulen geschickt umgestaltet wurde. So viele winzige Kinosaale – und der Künstler gibt das Tempo vor. Man muss Narkevicius dankbar sein, dass er kaum mehr als eine Viertelstunde pro Raum benötigt. Und der Rundgang wird nie langweilig, so kontrastreich sind die Bilder – wie Postkarten, die nicht nur einen Gruß aus der Ferne übermitteln, sondern auch zum Nachdenken über ganz aktuelle Themen anregen, mehr denn je in den Zeiten, in denen wir leben.

Ein Eintauchen, könnte man sagen – das Wort passt gut zum stereoskopischen Blick – in eine Welt, die bereits längst vergessen ist, die mit der industriellen Revolution verschwunden ist; nicht weniger jedoch in die Underground-Szene von Vilnius, eingefangen im Rausch einer Rockoper. Für Deimantas Narkevičius – und zweifellos auch für seine ersten Adressaten, die Litauer – ist dies von ganz anderer Tragweite, ja geradezu lebenswichtig: eine Wiederaneignung, eine Auseinandersetzung mit vergangenen Jahren, einer Zeit, in der es um die Existenz der Nation selbst ging. Und der Blick richtet sich auch über die Grenzen hinaus, wie im Fall des Karl-Marx-Denkmals in Chemnitz; unser Künstler hätte den riesigen Kopf gerne für die Dauer der Ausstellung „skulpturprojekte 07“ nach Münster verlegt. Dies wurde nicht gestattet, daraus entstand ein Dokumentarfilm.

Die Methode von Deimantas Narkevičius besteht darin, sich auf vorhandene Daten zu stützen, diese zu hinterfragen, damit das Überlieferte in Frage zu stellen und so Vergangenheit und Gegenwart zu beleuchten. Das ist nicht unbedingt spektakulär, aber wirkungsvoll. Anhand der sowjetischen Raketenstützpunkte für Atomraketen, die es früher in Litauen gab (heute fordert Polen solche von den Amerikanern), wird deutlich, welch ergreifender Film daraus hätte entstehen können. Bei „The Dud Effect“ ist das ganz anders: Der Künstler zeigt einen Einsatzstützpunkt, führt uns in echte Katakomben und verdeutlicht, wie es heute um die Überreste dieses Gebiets steht.

„Das werde ich nicht tun“, erklärte der Zukunftsforscher Stanislaw Lem in einem seiner letzten Interviews. Darin ging es um künstliche Intelligenz und die Versuchung, sogar die dem Menschen innewohnenden Gefühle zu ersetzen. Nach Tarkowski (eine häufige Rückbesinnung auf die Filmgeschichte) kehrt Narkevičius zum Planeten Solaris zurück, und dies ist nicht das einzige Mal, dass sein Werk auf uns wie eine Warnung wirkt.

Manche werden sich an ihren Besuch in der Konschthal erinnern, wo im Erdgeschoss ganz hinten die enthauptete Skulptur von Feipel & Bechameil stand; sie werden darin leicht die Figur Lenins erkannt haben. Hier kehrt der Revolutionär nach Esch zurück – in einem Film von Narkevičius, „Once in the XX Century“, der auf Fernseharchivaufnahmen und Aufnahmen eines unabhängigen Reporters basiert. Zwei Perspektiven und eine Wendung des Künstlers: Die Bilder vom Sturz der Lenin-Statue in Vilnius sind so zusammengeschnitten, dass sie das Gegenteil aussagen: ihre Erhebung und ihre Verehrung durch die Menge. Ein schöner Streich des Künstlers gegen die bekannte Geste von Lenins rechtem Arm.