Hanne Lippard, die Stimme aus tiefstem Herzen

Im Zeitalter der künstlichen Intelligenz, in dem das Verhalten von Alexa (fast) zur Normalität geworden ist, kann es nur heilsam sein, diese Stimmen zu hinterfragen, die unsere Welt lenken und sie vielleicht eines Tages beherrschen werden. Zu dieser Auseinandersetzung laden uns – ohne militante Voreingenommenheit und auf sanfte Weise – die Arbeiten der norwegischen Künstlerin Hanne Lippard ein, die im Frac-Lorraine ausgestellt sind. „La langue est une peau“ (Die Sprache ist eine Haut) beschäftigt sich mit der Stimme im Zentrum unserer Emotionen. Unpersönlich. Weiblich. Kommerzialisiert. Die junge Künstlerin Hanne Lippard, geboren 1984, erforscht die sozialen Formen, die das Sprechen bestimmen. Der Titel, entlehnt vom Semiotiker Roland Barthes aus „Fragmente einer Sprache der Liebe“, lädt dazu ein, das Begehren als Stimme und dessen Normalisierung zu begreifen.

„Désir – Fragmente einer Liebesrede“, von dem diese Ausstellung ihren Titel entlehnt, ist in kurze Kapitel unterteilt. Beim Buchstaben L folgt „ lettre “ auf „ langueur “. Beide Wörter passen ebenso gut zum Begehren wie die Stimme, die sie beide zum Ausdruck bringt. Man bildet Buchstaben, wenn man sich mittels schriftlicher Korrespondenz ausdrückt, und dabei kann sich eine gewisse Sehnsucht einschleichen. Beide entspringen derselben Stimme. Ebenso, wenn Reden, die in einem Text variieren können, zum Vorschein kommen: Spricht man da nicht vom Auftauchen von „Stimmen“? Hanne Lippard inszeniert die Begegnung zwischen dem Körper des Besuchers, dem Text und dem öffentlichen Raum. Denn die weibliche Stimme ist oft die Stimme der Fürsorge (Stimme des emotionalen Raums oder des Häuslichen), der Bestimmung (Prophezeiung, Pythia) oder der Hysterie. Die Künstlerin greift diese verschiedenen Codes auf. Stimmen tauchen auf. Texte ebenfalls. Durch die Produktivität der modernen Welt zur Ware gemacht, wird die Stimme zur Stimme der Maschine und schließlich des Dienstleistungssektors. Intelligentes Sprachpersonal. Vernetzte Lautsprecher, GPS, Anrufbeantworter. Reagiert die weibliche Stimme, Verkörperung des Begehrens, auf die Anonymisierung der Sprache (Twitter) und des Wissens (Wikipedia)? Auf die erotisierte Entkörperlichung der weiblichen Stimme (Podcasts, Dating-Apps) reagiert Hanne Lippard, indem sie diese in ihrer verkörperten Arbeit thematisiert. Eine Art, dieses Verlangen über den Lautsprecher zu übertragen.

Lautsprecher Ein ebenso neuartiges wie initiatorisches Erlebnis. Der Zuschauer wird regelmäßig in den Mittelpunkt des Stimmspiels gerückt. Er steht allein vor der Klanginstallation. Die Lautsprecher sind kreisförmig angeordnet. Sobald man sich in die Mitte stellt, ertönt eine automatische Stimme. Die Vorhänge, die diese Installation umgeben, könnten den Eindruck erwecken, als würden Geister erscheinen. Sie wehen leicht im Wind. Die Stimme ist nicht mehr nur ein akustisches Phänomen. Ihr Ertönen beeinflusst die Welt um uns herum. Weiter hinten in der Ausstellung sind es diese mit Anmerkungen und Kritzeleien versehenen Seiten, die weitere Worte hervorbringen. „ Sprache ist eine Haut “ erforscht den Begriff der Anonymität, die Speerspitze der digitalen Wirtschaft, die sie mit der des Besuchers in einen Spiegelbezug setzt und so zu dessen eigener programmierter Obsoleszenz führt. Die Ausstellung thematisiert die Entobjektivierung sowohl des Kunstwerks als auch des weiblichen Körpers. Eine Verkörperung der Stimme, die, wie uns Paul Heintz im Zusammenhang mit „Degrés Est“ in Erinnerung ruft, auch zu einem autoritären Eintauchen werden kann.

1984 lädt „Degrés Est“ den Künstler Paul Heintz ein, den Frac-Lorraine zu gestalten. Als Teil einer Veranstaltungsreihe, die in Zusammenarbeit mit den Frac-Alsace und Champagne-Ardenne konzipiert wurde und sich auf Künstler konzentriert, die mit der Region Grand Est verbunden sind, präsentiert sich die Installation von Paul Heintz in Form einer investigativen Erzählung. Ausgehend von George Orwells dystopischem Roman „1984“ schaltete der Künstler eine Kleinanzeige in der englischen Tageszeitung „The Sun“, um Namensvetter des Romanhelden Winston Smith zu finden. Der Künstler erhielt Antworten von vierzig Männern, von denen sechs bereit waren, sich mit ihm zu treffen. Die Ausstellung gibt das Forschungsmaterial dieser Suche originalgetreu wieder und schafft eine neue fiktionale Erzählung. Hanne Lippard und Paul Heintz beschäftigen sich in ihren Arbeiten mit dem Thema der freiwilligen Überwachung. Dabei schleicht sich unauffällig eine Form der Diktatur ein, die freiwillig akzeptiert wird.