Die Bücher, die dank der beleuchteten Vitrinen zu je drei Stück angeordnet sind, dienen Proust dazu, über den Tod Bergottes hinauszugehen und ihn zum Symbol für die Auferstehung des Schriftstellers zu machen. Gilt das nicht auch für den Künstler, dessen Werke an den Wänden eines Museums, ebenfalls beleuchtet, wie Engel mit ausgebreiteten Flügeln wirken? Für Hermann Nitsch, der am 18. April 2022 in Mistelbach starb, würde die Kraft der Bilder, seiner Schüttbilder, dafür ausreichen – die Frische jener, die in den letzten Jahren entstanden sind. Er ist ihr frühlingshafter, sonniger Glanz, der mit der rot-schwarzen Dramatik und der gekneteten Materie wetteifert. Doch es gibt noch mehr: das 6-Tage-Spiel, das Opus magnum des Wiener Aktionisten, sein Orgien-Mysterien-Theater. Es wurde 1998 uraufgeführt, dann überarbeitet und immer wieder wegen Covid verschoben; die ersten beiden Tage wurden im vergangenen Sommer posthum wiederaufgenommen, der dritte, Dionysos gewidmete Tag – eine Art Scherzo – fand am vergangenen Sonntag statt.
Und ganz im Sinne von Nitschs eigenem Anspruch an ein „Gesamtkunstwerk“ – in der Tradition Wagners und unter Einbeziehung der philosophischen und ästhetischen Erkenntnisse des 20. Jahrhunderts – ist es nicht nur unser Blick, der geblendet bleibt. Auf dem Weg hinauf zum Schloss Prinzendorf, diesem idealen Ort im Weinviertel, begrüßt einen der Schrei des Pfaus, der sehr schnell von orchestralen Klängen abgelöst wird, gefolgt von elektronischen Klängen, die wiederum durch die mitreißenden Melodien einer tschechischen Blaskapelle gemildert werden. Die Düfte der Landschaft steigen einem in die Nase; sobald man das Tor passiert hat, ist es an der Zeit, unter blühenden Holundersträuchern hindurch in ein Labor zu treten, das in den Stallungen eingerichtet wurde und zudem als Verkostungsparcours dient. Den Tastsinn überlassen wir den Schauspielern, die sich am Ende in einer nicht ganz regelkonformen Version eines Rugby-Scrums nach Herzenslust austoben werden; sie werden aus einem Bad aus zerdrückten Tomaten und Trauben steigen, ganz rot im Gesicht ; Zu Beginn der Aktionen waren sie noch in reinweiße Tuniken gekleidet gewesen. Nun, als wäre ein Tag extremer Konzentration zu Ende gegangen, war es mehr als nur Begeisterung, es war Aufregung, es war Tumult.
Es stimmt, es war der Tag des Dionysos, des Gottes des Rausches. Doch Nitsch warnte: „Die Bewusstseinsethik der einseitig nüchternen Klarheit des quantitativen Bewusstseins wird gegen die Offenheit für das qualitative Bewusstsein und in Richtung des Seins eingetauscht.“ Alles, was bei Nitsch geschieht und sich abspielt, zielt auf eine Feier des Seins ab, angefangen bei dessen Akzeptanz bis hin zu seinem unausweichlichen Ende. So ist das gesamte Zeremoniell des 6-Tage-Spiels zu verstehen: Auf einen Schlag tauchen gehäutete Tierkörper auf, die den Gemälden von Rembrandt, Soutine oder Bacon entsprungen scheinen – es fehlen nur noch Marsyas und Tizian. Ebenso die zur Schau gestellte Nacktheit in ihrer blendenden Schönheit, in ihrer Zerbrechlichkeit und Verletzlichkeit. Nichts ist dem Zufall überlassen, in einem sehr geordneten Szenario und einer sehr geordneten Partitur, den Bewegungen, den Gesten, untermalt von den Akzenten der verschiedenen musikalischen Einsätze.
Wer Nitsch über viele Jahre hinweg, nämlich seit 1998, also seit 25 Jahren, verfolgt hat, konnte feststellen, wie sich die Entwicklungen vertieft haben. Liegt das daran, dass die Musik einen immer größeren Anteil einnimmt, ohne dass andere Elemente darunter leiden? Die Teilnehmerzahl ist hoch: elektronische Interventionen, ein Orchester, das zu beiden Seiten mit dem Rücken zum Schloss aufgestellt ist, ein Percussion-Ensemble, ein Lärmorchester, Scheichöre, nicht zu vergessen die laut erklingenden Glocken. „&Meine Musik hat sich immer mehr sublimiert. Ein Orgelklang des Orchesters wird mir immer wesentlicher. Trotzdem wird immer wieder in Abgründe des Vorsprachlichen und Klanglosen hinabgelotet. Es wird als selbstverständlich genommen, dass eine Aktion mit Geräuschen und Lärm verbunden ist. “
Am kommenden 31. Oktober, genau an dem Tag, an dem Nitsch seinen 80. Geburtstag gefeiert hätte, findet im Musikverein Wien, im Großen Saal, bei dem neben seiner eigenen 9. Sinfonie „Die Ägyptische“ auch Stücke und Auszüge von Komponisten zu hören sein werden, die ihm stets am Herzen lagen: Webern, Wagner, Skrjabin ; bedauerlich ist lediglich das Fehlen zweier weiterer Komponisten, nämlich Messiaen und Cage.
1998 erinnert man sich an die skandalösen Widerstände gegen das 6-Tage-Spiel. Sie kamen von der extremen Rechten, die mittlerweile von der ÖVP in Niederösterreich als Partnerin akzeptiert wird. Man kann nicht behaupten, dass sich diese Leute geändert hätten ; nur die Namen, nicht ihre Mentalität oder ihr politisches Programm. Die Wiederaufnahme verlief jedoch am vergangenen Sonntag reibungslos. Wie wird es morgen aussehen, wenn über die Zukunft des Schlosses Prinzendorf entschieden werden muss, das Rita Nitsch sogar bereit ist, der Region zu schenken, unter der Bedingung, dass das Andenken an den Künstler in einer Weise gewahrt bleibt, die dem entspricht, was dort seit dem Kauf im Jahr 1971 und der fortlaufenden Renovierung erlebt wurde, einschließlich seiner einzigartigen, unverzichtbaren landschaftlichen Umgebung.
