Der Notfall

Die erste Installation, die man schon beim Hinaufsteigen der großen Treppe des Casino Luxembourg erblickt, fasst die immer wiederkehrende Frage von Karolina Markiewicz und Pascal Piron zusammen: Wie verhalten wir uns gegenüber denen, die aus Kriegsgebieten zu uns kommen wollen? „Stronger than memory and weaker than dewdrops“ beginnt mit einem Gang über einen roten Teppich. Genauer gesagt handelt es sich um DEN roten Teppich, da er jenen symbolisiert, auf dem Schauspielerinnen und Schauspieler sowie Politikerinnen und Politiker schreiten, während sie von den Kameras der Fernsehsender angestarrt werden. Bei solchen stark mediatisierten Ereignissen wird üblicherweise ein bestimmtes Bild assoziiert: das einer Menschenmenge, die sich hinter Metallabsperrungen drängt.

Zwei dicht aneinander gereihte Flaggenreihen ersetzen hier die Menschenmenge. Sie sind handgemalt und in ihrer Materialität greifbar. Es sind die Banner der beiden Lager – der Herrschenden und der Beherrschten –, die sich um geopolitische Interessen bekämpfen, die das Erbe jahrhundertelanger unangefochtener westlicher Macht sind. Dieser einführende Rundgang endet wenig überraschend „an der Wand“ – nun, da die audiovisuelle Landschaft zu einem Markt geworden ist, auf dem das Rennen um die Zuschauerzahlen Vorrang vor der Information hat, versinken die Schritte der Besucher im Teppich, der zu Treibsand geworden ist. Es ist eine einfache Demonstration dieser beiden aktivistischen Künstler, die uns in letzter Zeit eine weitaus komplexere Arbeit im Bereich der virtuellen Realität gezeigt hatten.

Kevin Muhlen, Kurator der Ausstellung, macht keinen Hehl aus der Verbundenheit, die ihn mit Markiewicz und Piron verbindet. Die beiden mittlerweile Vierzigjährigen, die weiterhin ausgefeilte multimediale Mittel erforschen (die in der Ausstellung zwar präsent sind, aber als technische Hilfsmittel dienen), kehren hier zu den Grundlagen zurück und bieten eine ganzheitliche Inszenierung. Karolina Markiewicz und Pascal Piron bedienen sich daher einer narrativen Perspektive, um unvollständige Informationen und politische Zurückhaltung zu veranschaulichen. So werden ihrerseits auf einer Wand aus Flachbildschirmen die voreiligen Reden manipuliert, die Staatschefs anlässlich der Machtübernahme der Taliban in Afghanistan in diesem Sommer gehalten haben. Ihre Münder artikulieren: „Stronger than memory and weaker than dewdrops“. Der Titel der Ausstellung, entnommen aus „If I were another“ des palästinensischen Dichters Mahmoud Darwish, schwebt in Neonbuchstaben, die an Absperrungen befestigt sind, über der gesamten Ausstellung. Wären sie fliegende Teppiche, würde dies sicherlich das Überschreiten der Grenzen der Europäischen Union erleichtern, in die man nicht einfach so einreisen kann. Selbst die Besucher umrunden eine Wand, die deren Umrisse nachzeichnet. Man schreitet voran und sieht sich im Spiegel, wie man Ausschnitte aus dem Nachrichtenfluss auf kleinen, eingelassenen Bildschirmen betrachtet, auf denen Markiewicz und Piron uns mit der Realität der Information konfrontieren: Sie verblasst so schnell, wie die nächste die vorherige verdrängt.

Im Hintergrund spiegelt sich ein bildlicher Ausdruck in Form eines Wandgemäldes direkt an der Wand des Casinos wider. Markiewicz und Piron haben gemalt und keine Plakate aufgeklebt, als wollten sie die Spuren von Booten, die auf einem lodernden Ozean treiben, direkt in die Wand einarbeiten. Man kann sich umdrehen, versuchen, besser hinzuschauen, doch das Bild wirkt bereits wie ausgelöscht. Weiter entfernt, auf einem zweiten Wandgemälde, ist die Silhouette dieser zerbrechlichen Boote, gespenstisch, durch das lange Warten von der Wand abgeblättert. Fragmente, als wären sie von der Flut hierhergetragen worden, liegen am Fuß eines Konferenztisches verstreut. Dieser wird mit Sicherheit junge Besucher anziehen, die sich für Augmented Reality begeistern. In den Verhandlungssesseln sitzend, wie man sie so oft im Fernsehen sieht, können sie in die Rolle der Entscheidungsträger schlüpfen und Yunes’ Reise von Afghanistan nach Luxemburg nachverfolgen – mit all ihren Schwierigkeiten, aber auch ihren Träumen.

Die Präsentation könnte hier enden. Zwar sind wir diesmal von Zäunen mit zerbrochenen Gitterstäben umgeben, um der Lebensgeschichte von Yunes und seinen Kameraden unter uns zu lauschen. Ihre Gesichter werden in überlebensgroßer Größe auf Leinwände in dem kleinen, abgedunkelten Raum projiziert, der die Ausstellung abschließt. Das stille Foto von Max Raybaut – eine Porträtserie, die auf Einladung von Karolina Markiewicz und Pascal Piron im Erdgeschoss gezeigt wird – ist eine Fotoserie über junge Menschen, die gerade erst angekommen sind und die in diesem Jahr im Aufnahmezentrum von Foetz entstanden ist. Sie tragen bemalte Masken, die ihre Gesichter noch verbergen, um sich freier ausdrücken zu können.

Den Rundgang mit den Erzählungen junger Flüchtlinge zu beginnen, die sich in Luxemburg niedergelassen haben, und diese mit „The Fantastic“ dem Kurzfilm von Maija Blafield, in dem junge Nordkoreaner aus Südkorea geschmuggelte Filme ansehen und sich den Westen als Eldorado vorstellen, hätte es zweifellos ermöglicht, die multikulturelle Gesellschaft der Zukunft besser nachzuempfinden. Denn genau darum geht es in erster Linie bei „Stronger than memory and weaker than dewdrops“: um den Beweis der Großzügigkeit von Markiewicz und Piron, die daran glauben wollen, dass diese sich verwirklichen wird und stärker sein wird als diejenigen, die sie an den Grenzen aufhalten wollen.