Verwandtschaft als moralische Falle

Die naheliegendste Beschreibung von James Grays Werk ist ein Kino der Gangster, der Cops, der Einwandererviertel, der New Yorker Outer Boroughs. Nun scheint Paper Tiger, der nach Jahren der geografischen und generischen Expansion nach Brighton Beach zurückkehrt, diese Lesart zu bestätigen. Wieder russische Mafia, wieder Brüder, wieder organisierte Kriminalität. Als habe Gray lediglich zu jenem Milieu zurückgefunden, das sein Kino seit Little Odessa geprägt hat. Doch gerade diese vermeintliche Rückkehr macht sichtbar, wie sehr das Verbrechen in seinem Werk stets nur die Oberfläche gewesen ist. Nicht so sehr das Milieu an sich interessiert Gray, sondern die Ordnung, die es hervorbringt; …