Unbeliebt „Esch ist eine Stadt voller Widersprüche: Für ihre Einwohner ist sie ein Grund zum Stolz, während sie auf nationaler Ebene unbeliebt ist.“ Für Soushyanes Shokoufeh (genannt Soushy), Mitglied des Kollektivs noc.turn, ist die „Metropole des Eisens“ eine „schlafende Schönheit“, die bereit ist, zu erwachen. Er nennt das Viertel Le Brill als Symbol für dieses facettenreiche Bild. „Es ist ein Ort der Vielfalt, wie ein Picknick unter freiem Himmel.“ Diese Überzeugung hat sich seit dem Aufenthalt des Kollektivs im Kunstzentrum Konschthal Esch verstärkt, das im Viertel angesiedelt ist und im soziokulturellen und lokalen Kontext eine Rolle spielen will, um zu einem Ort des Austauschs zu werden. Seit März 2021 beteiligt sich noc.turn aktiv an der Organisation von Veranstaltungen an diesen Orten, insbesondere durch die Unterstützung in den Bereichen Kommunikation, Technik und Veranstaltungsmanagement. „Eine Gelegenheit, durch die Begegnung mit Künstlern den Horizont zu erweitern.“
Nichts deutete darauf hin, dass Soushy und seine Kollegen sich für zeitgenössische Kunst interessieren oder mit einem Kunstzentrum zusammenarbeiten würden. Die Anfänge von noc.turn reichen bis ins Jahr 2017 zurück, als einige Studierende, die das Fehlen von Räumen für Austausch, Geselligkeit und Begegnungen zwischen den verschiedenen Gemeinschaften in Belval bedauerten, die Conscious and Cultural Student Association (CCSA asbl) gründeten. „Die anfängliche Motivation entsprang eher einem Wunsch nach Unterhaltung, da es für Studierende kaum Angebote gab. Die Gründung eines Vereins ermöglichte es uns, gegenüber der Universität mehr Gewicht zu erlangen, die weder Unterstützung noch Motivation zeigte und auch kein Interesse daran hatte, dass die Studierenden die Dinge selbst in die Hand nehmen.“ Diese sehr internationale Gruppe umfasste Studierende der Fächer Geschichte, Informatik, Literatur, Bauingenieurwesen und Philosophie. Von Anfang an war es das Ziel, aus den konventionellen und kommerziellen Unterhaltungskreisläufen auszubrechen – „in einem Umfeld, in dem das Kollektiv kaum ernst genommen und wenig wertgeschätzt wird“. Der Verein löste sich aus dem strengen Rahmen der Universität und wurde zu „noc.turn“, dessen Name auf dem Akronym „nobody owns culture“ basiert. Heute arbeiten etwa zehn Personen aktiv um das Trio Jewels Laifa, Soushyanes Shokoufeh und Charlie Calluaud herum. Diese Idee des „nobody“ liegt ihnen besonders am Herzen und untermauert einen eher unkonventionellen kreativen Prozess: keine Konventionen, keine festen Anstellungen, kein Label, sondern ein solidarischer und einfallsreicher Geist, gepaart mit einem Gespür und dem Talent, die richtigen Leute zu entdecken und sich mit ihnen zu umgeben. Gegenseitige Inspiration, kollektiver Ausdruck, interdisziplinärer Austausch und der öffentliche Raum sind somit die Triebkräfte dieser fröhlichen Truppe, der es gelingt, „eine gewisse Anzahl von Bürgern, ob Laien oder nicht, aufstrebende oder etablierte Künstler, für unsere Projekte zusammenzubringen“.
Brücken Im Vorfeld des Kulturjahres hat uns die Stadt Esch „ermutigt, noch einen Schritt weiter zu gehen und Projekte einzureichen, um Brücken zwischen der Universität und der Stadt, den Studierenden und den Bürgern sowie den Einwohnern und den Grenzgängern zu schlagen“. Die Begeisterung stieß jedoch auf die Pandemie, in deren Folge „viele junge Menschen die Hoffnung verloren haben, in Armut geraten sind und sich gar nicht mehr vorstellen können, ein Leben in dieser Region zu führen“, und schließlich an der Diskrepanz zwischen der spontanen Arbeitsweise des Kollektivs und den administrativen Anforderungen von Esch2022. „Das Ausfüllen von Ausschreibungen ist fast schon zu einem Beruf geworden. Wir hatten das noch nie gemacht und kannten die Spielregeln nicht. Was wir geschrieben haben, spiegelt nicht wider, wozu wir fähig sind “, bedauert Soushy, der die Kulturinstitutionen dazu aufruft, „ der Jugend mehr Vertrauen zu schenken “. Der ehemalige Philosophiestudent hat nach wie vor „Schwierigkeiten, die Absichten der Organisatoren zu entschlüsseln“. Desillusioniert sieht er in Esch2022 eher „den Willen, die Region wirtschaftlich wiederzubeleben, ohne die Basis zu berücksichtigen“.
Allerdings wird noc.turn am Projekt „Bloom“ von KompleX KapharnaüM beteiligt sein, das im Frühjahr auf dem Place du Brill stattfinden wird. „ Es ist ein Arbeiterviertel, das wir gut kennen. Es herrscht dort reges Leben und es gibt zahlreiche Formen der Volkskultur, während die Installationen im Annexe22 keinen Bezug zu diesem Nährboden hatten. “ Dieser Nährboden, das sind die lokalen Künstler (insbesondere aus den Bereichen Rap und Tanz), die nicht zu den „offiziellen Kulturnetzwerken“ gehören, aber kreativ sind, auftreten, ein echtes Publikum haben und über die Grenzen hinaus Beachtung finden.“ Als Meister der Improvisation bitten sie nicht um Fördermittel und wenden sich weder an Kultur:Lx noch an das Rocklab oder die Sacem. Genau diese Menschen möchte noc.turn zusammenbringen, indem es ihnen künstlerische, technische und organisatorische Unterstützung bietet, um Zugang zu den Berufen der Kreativbranche zu erhalten. „Wir bauen ein Modell der Sozial- und Solidarwirtschaft auf, von dem sowohl die Künstler als auch junge Menschen profitieren, die erste Berufserfahrungen sammeln müssen.“ In der Zwischenzeit schaut sich Soushy anderweitig um, vorerst in den Niederlanden, um andere Kollektive zu treffen, die mit anderen Ideen experimentieren. „Ich weiß nicht so recht, was auf unsere Generation zukommen wird“, fragt er sich ratlos, „wir sollten besser etwas Abstand gewinnen und auf das Schlimmste vorbereitet sein.“
Auf Vertrag – Auf das Schlimmste vorbereitet: Die Mitglieder von Independent Little Lies (ILL) waren es lange Zeit, vor allem in finanzieller Hinsicht. Das 1995 gegründete Kollektiv musste mehr als zwanzig Jahre warten, bis es vom Kulturministerium anerkannt wurde, das noch 2015 „ihre zu düstere Kunst, die sich mit schwierigen, politisch sehr engagierten Themen befasste, um soziale Ungerechtigkeiten anzuprangern (vor allem jene, die von den Machthabern – zynischerweise – als vernünftig bezeichnet werden), laut, intellektuell und vulgär zugleich “, wie Ian De Toffoli in der Broschüre zum zwanzigsten Jubiläum beschreibt. In derselben Broschüre erinnert sich Jill Christophe, die damalige Vorsitzende von ILL, daran, dass die Schauspieler und das Team erst 2007 bei „Mercury Fur“, der ersten großen internationalen Koproduktion, ihr erstes „professionelles“ Gehalt erhielten. Im Laufe der Jahre hat sich ILL somit professionalisiert und Kooperationen mit zahlreichen kulturellen Einrichtungen des Landes aufgebaut, um dort Koproduzenten, Veranstaltungsorte und Partner zu finden. Die erste Vereinbarung mit dem Kulturministerium stammt aus dem Jahr 2017, während die Vereinbarung mit der Stadt Esch im darauffolgenden Jahr unterzeichnet wurde. Diese Vereinbarungen und Fördermittel ermöglichen es dem Verein heute, mit drei angestellten Mitarbeitern zu arbeiten, die zusammen eine Vollzeitstelle ausmachen. „So können wir aufatmen und unsere Anstrengungen und unsere Arbeit auf das künstlerische Schaffen selbst konzentrieren“, freut sich Frédérique Colling, die neue Vizepräsidentin. Zwar hatte die Gruppe lange Zeit keinen eigenen Standort – auch wenn die Kulturfabrik gewissermaßen die Wiege war, in der ILL seinen Aufschwung nahm –, doch verfügt sie heute über Büroräume und einen Proberaum im Bâtiment 4, diesem neuen kulturellen „Drittort“. Eine neue Basis, die dem Verein auch Möglichkeiten eröffnet, neue Wege zu beschreiten.
Das ist weit entfernt von den Anfängen von ILL, das aus der Schulgruppe „Namasté“ des Lycée Hubert Clément in Esch hervorgegangen ist. Aus den Abiturienten sind Erwachsene geworden, und neue Gesichter sind hinzugekommen. „Natürlich haben wir uns von einem Null-Budget-Projekt zu einem professionellen Team entwickelt, aber der Independent-Geist prägt nach wie vor unsere Arbeitsweise“, betont Sandy Artuso, die seit zwanzig Jahren dabei ist. Man darf übrigens nicht vergessen, dass ILL genauso alt ist wie Maskénada, TNL oder Trois C–L – allesamt um das erste Kulturjahr 1995 herum gegründet und alle Phasen der Etablierung und Professionalisierung durchlaufen haben, wenn auch mit sehr unterschiedlichen Budgets und Arbeitsbedingungen. Was ILL nach wie vor auszeichnet, ist die kollektive und interdisziplinäre, manchmal mehrsprachige Arbeit, oft an ungewöhnlichen Orten, die wenig bekannte Künstler und Themen aus Politik oder dem Zeitgeschehen in den Vordergrund rückt. So sind fast fünfzig Stücke entstanden. Jedes Projekt soll einzigartig, besonders oder anders sein, neue Ansätze und Kombinationen ausprobieren, mit dem Ziel, die traditionellen Grenzen der darstellenden Künste weiterhin herauszufordern. „Mitglieder, die eine Idee haben, stellen diese vor und vertreten sie. Die Projekte werden hinsichtlich des Themas oder der Thematik, ihrer Relevanz und Aktualität, aber auch hinsichtlich der Form, des Budgets und möglicher Partnerschaften diskutiert“, erläutert Frédérique Colling. Allerdings werden immer mehr Projekte vom Kollektiv selbst getragen und in größerem Umfang entwickelt. „Wir arbeiten immer nach dem Prinzip von Versuch und Irrtum, durch Workshops und Experimente, wie auf einer Art Baustelle“, fügt Sandy Artuso hinzu.
Doheem Der Begriff „Baustelle“ passt gut zu dem Projekt, das ILL für das Kulturjahr verfolgt und das die Fortsetzung eines 2017 begonnenen Programms darstellt: die Biergerbühn. Ursprünglich richteten sich diese wöchentlichen Workshops an Kinder und Jugendliche mit dem Ziel, ihnen einen Ort der Begegnung und des Austauschs zu bieten, an dem sie die verschiedenen Facetten der darstellenden Künste entdecken können. Schreiben, Theaterspiel, Tanz, Bewegung und Improvisation münden am Ende des Kurses in eine Aufführung, die ihre Fragen und Weltanschauungen widerspiegelt. „Die Stadt Esch hat die Biergerbühn in ihren Kulturaktionsplan aufgenommen, was uns die Mittel gibt, langfristig weiterzumachen“, freut sich Sandy Artuso, die Koordinatorin des Projekts. Von nun an stehen die Workshops auch Erwachsenen offen. Das Projekt passt perfekt zu Esch2022, das die Bürgerbeteiligung zu seinem Leitmotiv gemacht hat. Daher ist die Biergerbühn in zwei Phasen unterteilt. Im vergangenen Oktober wurde das Stück „Der Besuch der alten Dame“ von Friedrich Dürrenmatt im Escher Theater unter der Regie von Claire Thill aufgeführt. „Das Stück eignete sich gut für die Einbindung von Bürgerinnen und Bürgern, die die Rollen der Einwohner der Stadt Güllen übernehmen konnten. Ein Kostümworkshop bot zudem eine handwerkliche Komponente für diejenigen, die andere Wünsche und Interessen hatten “, erklärt die Koordinatorin.
Der zweite Teil, „Doheem – Fragmente der Intimität“, befindet sich derzeit in der Entstehungsphase und wird gemeinsam mit Kindern und Erwachsenen erarbeitet. Dieses von Elsa Rauchs und Claire Wagener koordinierte biografisch-dokumentarische Theaterprojekt möchte die Stadt Esch aus der Perspektive derjenigen zeigen, die dort leben, arbeiten oder einen Teil ihres Lebens verbracht haben. „Das Projekt beginnt mit der Sammlung von Stimmen, die von ihrer Beziehung zur Stadt und ihrem Zugehörigkeitsgefühl erzählen und ihr ‚Zuhause‘ oder wichtige öffentliche Orte beschreiben“, erzählt Sandy Artuso und fügt hinzu, dass der Titel des Projekts bereits vor dem Lockdown entwickelt worden war, in dessen Verlauf das Wort „Doheem“ eine stärkere und tiefgreifendere Bedeutung erhielt. Diese Sammlung von Erfahrungsberichten liefert reichhaltiges Material darüber, „was ‚Wohnen‘ im aktuellen Kontext der Raumoptimierung und des Strebens nach Rentabilität bedeutet, in dem technische Aspekte Vorrang vor menschlichen Aspekten haben“. Die verschiedenen gesammelten Aussagen werden vertont und sowohl von professionellen Schauspielern als auch von Teilnehmern der Biergerbühn-Workshops verkörpert. Die Abschlussaufführung findet im Juli im Ferro-Forum statt und wird einen Großteil der ILL-Mitglieder zusammenbringen, was die Vielfalt der Kompetenzen unterstreicht. „Wir haben uns überlegt, auf den Straßen zu spielen oder einen Rundgang anzubieten. Das Brachgelände Esch-Schifflange vereint diese Möglichkeiten der Bewegungsfreiheit und der Bühnen.“
Politik: Haben sich die Unabhängigen, die im Rahmen von Esch2022 unterstützt wurden und sich dort wohlfühlten, nun in die Reihe eingefügt? Jacques Schiltz, der neue Vorsitzende, bestreitet dies: „Auch mit einem festen Veranstaltungsort und Konventionen wollen wir außerhalb des Establishments bleiben und nicht zu spießig sein. Wir haben eine provokante, unbequeme Seite, die wir bewahren müssen. “ Er hält ein politisches Engagement bei der Auswahl und Aufarbeitung von Themen für unverzichtbar, zieht es aber persönlich vor, Abstand zu den politischen Parteien zu wahren. Das ist jedoch keine allgemeine Linie bei ILL, da einer der tragenden Säulen der Truppe, der Schauspieler und Regisseur Marc Baum (der auch Schatzmeister des Vereins ist), Abgeordneter von Déi Lénk war und weiterhin eine Führungsrolle in der Partei innehat. ILL beobachtet die laufenden Entwicklungen in der Kulturpolitik und „unterstützt sie, wenn sie in die richtige Richtung gehen“.
Vielleicht etwas besonnener ; sicherlich reifer ; aber deshalb noch lange keine Mitläufer.
