Die Schlösser von Beaufort – das mittelalterliche am Fuße des Haupeschbaach-Tals, das Renaissance-Schloss direkt darüber – sind feste Größen des luxemburgischen Tourismus. Gut versteckt in ihrer waldreichen Umgebung im Herzen des Müllerthals sind sie ein beliebtes Ausflugsziel. Umso mehr, seit der stark frequentierte Müllerthal Trail (im Jahr 2022 nutzten ihn fast 206.000 Wanderer) am Fuße der Festungsmauer vorbeiführt. „Wir freuen uns, denn im letzten Jahr konnten wir 37.000 Besucher verzeichnen und damit wieder das Niveau vor der Corona-Pandemie erreichen“, freut sich Patrick Sanavia, Direktor des Nationalen Instituts für architektonisches Erbe (Inpa). Und die Wanderer haben einen großen Anteil daran.“
Die mittelalterliche Burg von Beaufort, deren erste Errichtung auf das 12. Jahrhundert zurückgeht, ist ein wichtiger Meilenstein in der Geschichte des Tourismus in der Region. Tatsächlich beschloss Edmond Linkels, der das Anwesen Ende des 19. Jahrhunderts geerbt hatte, diese spektakulären, aber baufälligen Ruinen zu sanieren, die den Bewohnern der Umgebung vor allem als Steinbruch dienten. Er ließ die Höfe von Gestrüpp befreien und die Mauern sichern, um die Tore der mittelalterlichen Festungsanlage bereits 1932 für die Öffentlichkeit zu öffnen. Beaufort wurde damit zur ersten privaten Burg im Großherzogtum, die für Besucher zugänglich war.
Seine Ehefrau Anne-Marie Volmer, 1914 in Berlin geboren, war die Enkelin einer ehemaligen Schlossherrin aus der Region: Anne-Catherine Eve de Beaufort. Gemeinsam mit Edmond widmeten sie ihr Leben ihren beiden Schlössern. Nicht nur das mittelalterliche, sondern auch das Renaissance-Schloss, das ihr Wohnsitz war. Anne-Marie Linckels lebte dort bis zu ihrem Tod im Jahr 1982, obwohl sie die Übergabe an den luxemburgischen Staat bereits lange zuvor geregelt hatte.
Auch wenn es sicherlich nicht das am häufigsten fotografierte der beiden ist, ist die Geschichte dieses neuen Schlosses spannend und voller Überraschungen. „Es ist das größte Renaissancebauwerk, das uns nahezu intakt überliefert wurde“, betont Patrick Sanavia. „Zwar gab es vereinzelte Restaurierungsarbeiten, doch diese sind minimal. Das Schloss sieht noch immer so aus wie im Jahr 1649, als sein Bau abgeschlossen wurde.“ Es wurde nach dem Vorbild des Schlosses La Fontaine erbaut, das Mansfeld in Clausen errichten ließ, von dem heute jedoch fast nichts mehr übrig ist. Das Oberschloss von Beaufort ist ein seltenes Zeugnis des Großherzogtums aus dieser unruhigen Zeit.
Zur Zeit seines Baus (1643–1649) befand sich Europa mitten im Dreißigjährigen Krieg, in den fast ganz Europa verwickelt war. Übrigens verdankte Jean Beck, der Erbauer des zweiten Schlosses, seinen spektakulären sozialen Aufstieg seiner militärischen Laufbahn. Als einfacher Sohn eines Kuriers aus Sarrebourg (im heutigen Deutschland) wurde der zukünftige Herr 1588 im Grund geboren. Er trat in die Armee Ferdinands III. ein und schaffte es dank seiner militärischen Heldentaten und seiner Loyalität, sich beim Kaiser des Heiligen Römischen Reiches einen Namen zu machen. Dies ging so weit, dass der Bürgerliche 1637 zum Baron ernannt wurde. Als Statthalter des Herzogtums Luxemburg (der einzige, der diesen Titel trug und innerhalb der heutigen Landesgrenzen geboren wurde) beschloss er, die Herrschaften Beaufort und Heisdorf zu erwerben, um seinen neu erworbenen Adel konkret zu verankern. Und anstatt in einer alten, unbequemen Burg zu wohnen, beschloss er, sich direkt daneben einen neuen, vollkommen modernen Wohnsitz errichten zu lassen. Die alte Burg wurde jedoch nicht aufgegeben, sie konnte bei Bedarf weiterhin genutzt werden. „Eine Zugbrücke verband die beiden Gebäude, und man bemerkt, dass die Pflastersteine im Hof nicht flach, sondern schräg verlegt sind, damit man im Winter oder bei Regen bei dringenden Fluchten nicht ausrutscht.“
Jean de Beck starb 1648, in dem Jahr, in dem sein Schloss fertiggestellt wurde (die letzten Arbeiten wurden im folgenden Jahr abgeschlossen). Wie Mansfeld etwa fünfzig Jahre vor ihm wird auch er sein großes Projekt also nie bewohnen. Der Baron wünschte sich ein Schloss, das ganz auf Repräsentation ausgerichtet war, ein Bauwerk, in dem er der feinen Gesellschaft seinen beeindruckenden sozialen Aufstieg demonstrieren konnte. Um den damals geltenden Stilvorgaben gerecht zu werden, sollte das Obergeschoss des Nordflügels, das den privaten vom öffentlichen Bereich trennen sollte, als Galerie im italienischen Stil gestaltet werden. Ein grandioser, langgestreckter Raum mit weitläufigen Öffnungen, die den Schlosshof und, etwas weiter entfernt, die Türme der ehemaligen Festung freigaben. Für ihn sollte dies der Höhepunkt des Spektakels sein, der Höhepunkt einer glänzenden Karriere, die er mit dem Schwert und im Schweiße seines Angesichts errungen hatte.
Um genügend Platz für die Verwirklichung seines Traums zu schaffen, scheute Baron Jean de Beck keine Kosten. Er zögerte nicht, die Felswand außerhalb des Schlosses abtragen zu lassen, damit die Galerie die gewünschte Breite erreichen und gleichzeitig genügend Platz rund um das Schloss bieten konnte. Pragmatisch wie er war, ließ er einen Teil dieser Felswand erhalten, damit sie als solide Ecke der Mauer an der Nordwestecke dienen konnte.
Vielen Dank an die Konservenfabrik und die Brennerei
Leider werden sein Sohn Jean-Georges de Beck und seine Mutter das brandneue Schloss zwar in vollen Zügen genießen, doch sie werden nicht dieselben Ambitionen haben wie ihr Vater. Da die Zeiten schwierig sind, setzen sie lieber auf die Landwirtschaft als auf mondäne Feste. Die berühmte Galerie wird somit zu … einer Scheune, in der Heu gelagert wird!
Man gelangt direkt durch das große Holztor, das sich an der Westfassade befindet, in die Galerie. Da das Schloss an einem steilen Hang erbaut wurde, führt diese Öffnung ebenerdig in das Stockwerk, das vom darunter liegenden Hof aus gesehen das erste Obergeschoss darstellt. Die Augen müssen sich zunächst an die Dunkelheit gewöhnen, da die großen Fenster größtenteils zugemauert wurden. Nach einigen Sekunden erkennt man dicht stehende Reihen von Stützbalken, und dann wandert der Blick ganz natürlich zu diesem Dachstuhl, der Unterstützung benötigt. „Er besteht aus Eichenholz und ist 400 Jahre alt“, lächelt Patrick Sanavia. „Wir werden nächsten Monat die Ausschreibung für die Restaurierung veröffentlichen; es gibt einige luxemburgische Unternehmen, die diese Arbeiten perfekt beherrschen. Bislang wurden dort nur einige Ausbesserungen vorgenommen. Praktisch alles ist original.“
Am Ende dieses Ganges, in dem man unterwegs auf eine Ansammlung alter landwirtschaftlicher Werkzeuge stößt, betritt man eine neue Welt. Der Westflügel bietet ein ganz anderes Bild. Man gelangt sofort in einen Raum mit niedriger Decke, in dem ein riesiger Kamin aufgrund der geringen Höhe völlig verkümmert wirkt. „Diese Räume wurden zwischen 1875 und 1930 zu einer Gemüsekonservenfabrik umgebaut“, erklärt Patrick Sanavia. Die Erben von Jean de Beck haben sich wirklich als sehr pragmatisch erwiesen!
Man muss zugeben, dass es ein wahres Vergnügen ist, durch diese zeitlose Reihe von Räumen zu schlendern, in denen die unterschiedlichsten Gegenstände herumliegen (Fässer, Leitern, Holzräder, Windenzangen, zerfetzte Sitzbänke und Chaiselongues…). Der Staub, die Fenster, durch die man gerade noch einen Blick nach draußen erhaschen kann, das (falsche, aber herrliche) Gefühl, der Erste zu sein, der einen Schleier über dem Unbekannten lüftet … Man könnte hier Stunden damit verbringen, sich den Ort zu eigen zu machen, jeden Winkel zu erkunden und jedes Detail zu betrachten.
Diese Begeisterung rührt zweifellos daher, dass diese zwielichtigen Orte Konfigurationen und Werkzeuge miteinander verbinden, die eigentlich nicht zusammenpassen sollten. Alles wirkt unpassend: die prächtigen Kamine, die von den viel zu niedrigen Industriedecken erdrückt werden, die viel zu luxuriöse Verzierung ihrer (allerdings etwas wackeligen) Türrahmen und Pfosten, um mit klassischen Alltagsgegenständen von Handwerkern oder Arbeitern in Verbindung gebracht zu werden (die Brennerei stellt in den Kellern nach wie vor einen Johannisbeerlikör her, den „Cassero“): Dieses Durcheinander ist vage beunruhigend und unglaublich bezaubernd.
„Das ist das Glück des Schlosses“, bemerkt Patrick Sanavia. „Seine etwas barocke Nutzung hat es bewahrt. Die Galerie und die Räume, die als Konservenfabrik dienten, waren keine Wohnräume. Es bestand kein Bedarf an großem Komfort, und sie haben sich im Laufe der Zeit kaum verändert. Alle architektonischen Merkmale aus der Entstehungszeit des Gebäudes sind erhalten geblieben; seine Ursprünglichkeit macht es so reizvoll, weil es seinen ursprünglichen Charakter bewahrt hat.“
Eine Hintergedanke
Diese Orte, die der Öffentlichkeit noch nicht zugänglich sind, könnten es bald werden. Das Nationale Institut für Archäologisches Erbe hat tatsächlich ein Projekt in der Schublade. „Wir wollen die Galerie und den Westflügel restaurieren, um sie in flexibel nutzbare Räume umzugestalten“, erklärt der Direktor des Instituts. „Wir stellen uns einen offenen und wandlungsfähigen Raum vor, in dem man Ausstellungen zeigen, aber auch kleinere Veranstaltungen organisieren könnte.“
Auf die Gefahr hin, die Atmosphäre des Ortes zu verfälschen? Das Projekt sieht Umbauten vor, insbesondere den Bau einer großen Treppe, die den Innenhof mit dem ersten Stock verbinden wird, doch Patrick Sanavia versichert, dass er das Ensemble im „Rohzustand“ erhalten möchte. „Die Architektur des Schlosses darf durch diesen Umbau nicht verdeckt werden, alle ihre Merkmale müssen gut sichtbar bleiben“, verspricht er. Manchmal werden sie sogar wieder zum Vorschein kommen, da geplant ist, die Decken aus dem 19. Jahrhundert im Westflügel zu entfernen, um die Deckenhöhen wieder auf ihre ursprüngliche Höhe herzustellen. „Diese Räume werden ihre Erhabenheit zurückgewinnen, denn durch die Renovierung werden die Raumvolumina wieder so hergestellt, wie sie zum Zeitpunkt des Schlossbaus waren.“
Patrick Sanavia legt jedoch keinen Wert darauf, dass die mögliche Renovierung eine erfundene Geschichte des Schlosses neu schreibt. Er möchte beispielsweise die Mauer des Nordflügels, die zum Innenhof hin liegt und die nie verputzt wurde – da Jean de Beck vor Abschluss der Arbeiten verstorben war –, nicht mit Putz versehen. „Der Architekt, den wir mit einem Vorentwurf beauftragt haben, hat uns darum gebeten, aber wenn diese Mauer so bleibt, wie sie ist, ist das für mich völlig in Ordnung.“
Das Projekt, das (abgesehen von der Sanierung des Dachstuhls der Galerie) nicht wirklich dringend ist, wurde noch nicht genehmigt, könnte aber in drei oder vier Jahren genehmigt werden, hofft Patrick Sanavia. Man muss dazu sagen, dass die Priorität in den letzten Monaten geografisch gesehen genau gegenüber der Galerie lag, nämlich an der Umfassungsmauer der mittelalterlichen Burg, ganz unten auf dem Gelände.
Am 30. Juli 2021, gegen 15 Uhr, stürzte ein Teil der Außenverkleidung der Umfassungsmauer des Vorhofs völlig unerwartet ein. „Das kam überraschend“, seufzt der Direktor des INPA. „Diese Mauer stand unter Beobachtung, und wir haben nichts kommen sehen: weder Risse noch Ausbeulungen … keinerlei Anzeichen von Schwäche.“ “ Und doch war der Schreck für das Personal groß, da die in den 1930er Jahren erbaute Holzkonstruktion des Empfangsgebäudes an die Innenverkleidung derselben Mauer angelehnt ist. „Das Geräusch war erschreckend, aber die Mitarbeiter am Empfang haben sehr gut reagiert und die Evakuierung der Schlösser organisiert, obwohl wir uns mitten in der Touristensaison befanden.“
Die Ursachen für den Einsturz sind nun klar. Etwa zwei Wochen zuvor hatte es in der Region sintflutartige Regenfälle gegeben – dieselben, die insbesondere in Belgien und Deutschland (im Ahrtal) zu beispiellosen Schäden geführt hatten. Auch Echternach, Vianden und das Alzette-Tal standen unter Wasser. Das Tal unterhalb der Burg Beaufort wurde ebenfalls überflutet. Der Wasserdruck auf das Fundament und den Sockel der Mauer, verbunden mit dem Eindringen von Wasser an der Oberkante der Befestigungsmauer, das durch die Regengüsse verursacht und durch frühere, unglückliche Sanierungsmaßnahmen noch verschlimmert wurde, erwies sich als verhängnisvoll. „Die mittelalterlichen Stadtmauern bestehen aus zwei Verblendmauern, deren Innenraum im Idealfall mit Steinen geeigneter Größe und Aufschüttmaterial gefüllt ist. Hier war das offenbar nicht der Fall. Es gab nur wenige Steine, dafür eher Erde und sogar Stroh“, erklärt Patrick Sanavia. Das reichte zwar aus, um 700 Jahre zu überstehen, aber nicht, um den heutigen klimatischen Gefahren standzuhalten.
Zwar wurde die Mauer schnell gesichert, um die Tourismussaison nicht zu beeinträchtigen, doch wurde sie nicht sofort wieder aufgebaut. „Man hätte im Vorhof Gerüste aufstellen müssen und somit den Besuchern den Zugang verwehren müssen“, begründet er. Die umfangreicheren Arbeiten wurden bis zum Winter aufgeschoben, und nachdem die Mauer nun fest verankert wurde, steht der Wiederaufbau kurz vor dem Abschluss.
Die böse Überraschung kostete eine Million Euro – eine Rechnung, die sich aufgrund der Inflation um dreißig Prozent erhöht hat. Wird dies die Renovierung der vernachlässigten Bereiche des Renaissance-Schlosses verzögern? „Nein, es handelt sich nicht um dieselben Budgets, und Luxemburg wird immer die notwendigen Mittel bereitstellen, um sein historisches Erbe zu sanieren, wenn es unmittelbar gefährdet ist – was hier der Fall war. Aber ich würde auch nicht sagen, dass uns das hilft …“, räumt Patrick Sanavia ein.
Schließlich ist dieser Rückschlag vielleicht sogar eine Chance. Er bietet die Möglichkeit, die Prioritäten beim Denkmalschutz neu zu definieren und etwas mehr Zeit zu gewinnen, um über zukünftige Umgestaltungen nachzudenken. Ein paar Jahre mehr oder weniger – angesichts des Alters des Schlosses, das schon so einiges erlebt hat – spielen eigentlich keine Rolle mehr.
