Er beschreibt seinen Werdegang als „typisch untypisch“. Jean-Marc Arnaudé hat eine Vielzahl von Berufen ausgeübt, bevor er zu seiner heutigen Tätigkeit als freiberuflicher Kulturvermittler kam. Berufe, die in der Regel eng mit der bildenden und visuellen Kunst verbunden waren und die alle Bausteine dafür waren, das zu schaffen, was er heute ist. Als Architekturstudent wurde er beauftragt, Kunstwerke für eine Ausstellung im CAPC in Bordeaux zu restaurieren, nachdem zuvor bereits eine Ausstellung im Reina Sofia in Madrid stattgefunden hatte. Wir schreiben das Jahr 1987, die Ausstellung blickt auf 25 Jahre Sammelleben von Ileana Sonnabend zurück. Die große Galeristin war es, die in Paris, New York und Genf die Größen der Pop-Art, der Arte Povera und des Minimalismus ausstellte. „Es ging eher darum, die Werke, die nicht erhalten geblieben waren, nach den Vorgaben der Künstler neu zu gestalten“, erinnert er sich und zeigt ein altes Foto, auf dem er ein Werk von Mario Merz „konstruiert“. Dieser erste Schritt führte ihn direkt in die Welt der Kunst und entmystifizierte seine Beziehung zu den Werken.
Jean-Marc wird in New York in der Modebranche tätig sein, wo er als Schmuckdesigner arbeiten wird. Auch hier ist der Bezug zur Kunst offensichtlich. „ Die Mode wird oft stark von der Kunst beeinflusst, ja sogar von ihr inspiriert. Ich erinnere mich zum Beispiel an eine Kollektion von Jean-Paul Gaultier mit Drucken von Werken von Alphonse Mucha “, erzählt derjenige, der in den Gängen der Art Basel die ausgestellten Werke „wie eine Kollektion bedruckter Stoffe“ sah. Später, nach seiner Rückkehr nach Frankreich, arbeitete Jean-Marc Arnaudé als Steinmetz, wo er „die Schlichtheit der Materialien“ zu schätzen lernte. Vor zehn Jahren zog er in unsere Region, immer noch auf der französischen Seite, und entdeckte Luxemburg. „Ich besuchte alle Ausstellungen im Casino Luxembourg und im Mudam und nahm regelmäßig an Führungen teil“… Bald sollte sich seine Berufung offenbaren.
Die Ausstellung „L’Image papillon“ im Mudam im Jahr 2013, deren Kurator Christophe Gallois war, ließ sich vom Werk des deutschen Schriftstellers W. G. Sebald inspirieren und befasste sich mit den komplexen Beziehungen zwischen Bild und Erinnerung. „Es war eine recht anspruchsvolle Ausstellung, die einen echten intellektuellen und emotionalen Einsatz erforderte. Die Führung, an der ich teilnahm, war spannend und ermöglichte es mir, die ausgestellten Werke zu verstehen. Mir wurde bewusst, welche entscheidende Rolle die Vermittlerin spielte, die uns führte und es mit einfachen Worten schaffte, uns in diese Welt einzuführen. “ Daraufhin beschloss er, es selbst zu versuchen, und entdeckte dabei einen Beruf, der weit über die Klischees hinausgeht, die man aus Filmen kennt, „in denen der Führer oft langweilig ist und niemand ihm zuhört“.
Mit seinem fundierten Kunstwissen und seiner einfachen, direkten Art, Kunst zu vermitteln, machte sich Jean-Marc als unabhängiger Kunstführer selbstständig. Nach und nach fanden seine Führungen großen Anklang, wurden weiterempfohlen, und mittlerweile ist sein Terminkalender so gut gefüllt, dass er dies zu seinem Vollzeitberuf gemacht hat. Jede Ausstellung ist eine neue Gelegenheit, nach Wegen zu suchen, das Publikum zu begeistern, Mittel zu finden, die Werke zum Sprechen zu bringen und „meine Begeisterung für die Poesie der Kunst zu teilen“. Da ihn alte Kunst weniger reizt, konzentriert er sich zunächst auf Ausstellungen moderner und zeitgenössischer Kunst oder auf angewandte Kunst – was angesichts seiner Vergangenheit als Designer naheliegend ist. „Nach einigen Führungen in der Villa Vauban habe ich mich an Ausstellungen alter Kunst gewagt. Das Interessanteste daran ist, Verbindungen zur Gesellschaft jener Zeit herzustellen und zur Geschichte, die parallel zu den Gemälden verläuft. “
Zur Vorbereitung seiner Besuche stützt sich Jean-Marc auf Musterrundgänge und Unterlagen, die in der Regel von den Ausstellungskuratoren – manchmal gemeinsam mit den Künstlern – sowie von den Besucherbetreuungsabteilungen der verschiedenen Institutionen erstellt werden. Ergänzend liest er viel über die Künstler oder die behandelten Themen. „Man muss auch die Presse lesen, um ein Gespür für die Stimmung in der Bevölkerung zu bekommen, wenn die von den Künstlern aufgeworfenen Themen potenziell kontrovers sind.“ Um die Führung erfolgreich durchzuführen, bereitet der Vermittler Informationsblätter vor – „man sollte sich niemals schämen, ein Datum oder einen Namen auf seinen Informationsblättern nachzuschlagen“ – wählt ein oder mehrere Highlights aus, auf die er näher eingehen kann, und denkt immer über „Plan B“ nach, falls es beispielsweise in einem Raum zu voll sein sollte.
Am liebsten mag er den Austausch mit den Besuchern. „Man muss den Menschen zuhören können. Sie haben oft unterschiedliche Herangehensweisen an die Werke und bringen neue Perspektiven ein. Auch ich lerne von ihnen.“ Er erinnert sich zum Beispiel an Anekdoten über den Bildhauer Charles Kohl, den eine Besucherin gut gekannt hatte, oder an die Rührung eines ehemaligen Arbeiters angesichts einer Maschine von Tinguely, in der er Zahnräder erkannte, die denen ähnelten, die er selbst einst bedient hatte. Er erzählt auch, wie in der Ausstellung „If Then Else“ von Lab[au] im Casino Luxembourg Besucher, die im Bereich der Statistik tätig waren, „die von mir angebotenen Anhaltspunkte nutzten, um das Werk selbst zu entschlüsseln, und dabei erkannten, wie sehr es sich an sie richtete“.
„Man muss viele Ausstellungen besuchen, und zwar oft. Das eine befruchtet das andere, man wächst daran “, meint derjenige, der seine Führungen stets damit beendet, auf eine weitere Ausstellung hinzuweisen, die man besuchen sollte, „ zum Beispiel an Orten, die den Besuchern nicht unbedingt bekannt sind, wie die Kunstzentren in Dudelange. “
Natürlich muss man sich an die verschiedenen Zielgruppen anpassen. Jean-Marc begleitet besonders gerne Kinder, „die von dem Angebot an Führungen und Workshops sehr verwöhnt werden“. Er ist sich auch der sozialen Bedeutung des Zugangs zur Kultur bewusst, wenn er bestimmte Gruppen wie Flüchtlinge oder Teilnehmer der „École de la deuxième chance“ begleitet. „Es ist sehr wichtig, diese Zielgruppen nicht zu vernachlässigen und ihnen Wissen und Schlüssel zum Verständnis der Kunst zu vermitteln.“ Ein großer Kontrast, wenn es darum geht, Anwälte oder Banker durch die Gänge der Luxembourg Art Fair zu führen, wo er die Galeristen vorstellt und über die Preise der Werke spricht. Ein großer Kontrast, den der Vermittler wegen der Vielfalt der Herangehensweisen schätzt, zu denen ihn dies zwingt.
